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吴山图记

近现代 / 陈人杰

谁知颂德山头石,却与他人戒后车。"
细眼黄头总何在。渚宫相见寸心悲,懒欲今时问昔时。
蔼蔼花蕊乱,飞飞蜂蝶多。幽栖身懒动,客至欲如何。
楚雨石苔滋,京华消息迟。山寒青兕叫,江晚白鸥饥。
东流达沧海,西流延滹池。云树共晦明,井邑相逶迤。
"青溪合冥莫,神物有显晦。龙依积水蟠,窟压万丈内。
汶上春帆渡,秦亭晚日愁。遗墟当少昊,悬象逼奎娄。
好酒近宜城,能诗谢康乐。雨晴西山树,日出南昌郭。
"道门隐形胜,向背临法桥。松覆山殿冷,花藏溪路遥。
"远过桃林塞,休年自昔闻。曲河随暮草,重阜接闲云。
城邑推雄镇,山川列简图。旧燕当绝漠,全赵对平芜。


吴山图记拼音解释:

shui zhi song de shan tou shi .que yu ta ren jie hou che ..
xi yan huang tou zong he zai .zhu gong xiang jian cun xin bei .lan yu jin shi wen xi shi .
ai ai hua rui luan .fei fei feng die duo .you qi shen lan dong .ke zhi yu ru he .
chu yu shi tai zi .jing hua xiao xi chi .shan han qing si jiao .jiang wan bai ou ji .
dong liu da cang hai .xi liu yan hu chi .yun shu gong hui ming .jing yi xiang wei yi .
.qing xi he ming mo .shen wu you xian hui .long yi ji shui pan .ku ya wan zhang nei .
wen shang chun fan du .qin ting wan ri chou .yi xu dang shao hao .xuan xiang bi kui lou .
hao jiu jin yi cheng .neng shi xie kang le .yu qing xi shan shu .ri chu nan chang guo .
.dao men yin xing sheng .xiang bei lin fa qiao .song fu shan dian leng .hua cang xi lu yao .
.yuan guo tao lin sai .xiu nian zi xi wen .qu he sui mu cao .zhong fu jie xian yun .
cheng yi tui xiong zhen .shan chuan lie jian tu .jiu yan dang jue mo .quan zhao dui ping wu .

译文及注释

译文
田地城邑阡陌纵横,人口众多繁荣昌盛。
好水好山还没有欣赏够,马蹄声就已经催我速归了。
生在天地之间如同过客啊,功业未成总效验空空。
  文瑛和尚居住在大云庵,那里四面环水,从前是苏子美建造沧浪亭的(de)地方。文瑛曾多次请我写篇《《沧浪亭记》归有光 古诗(shi)》,说:“过去苏子美的《《沧浪亭记》归有光 古诗》,是写亭子的胜景,您就记述我修复这个亭子的缘由吧。”
长安虽然仅一水渺然相隔,却如何能驾车而返呢?
高高的树木不幸时常受到狂风(feng)的吹袭,平静的海面被吹得不住地波浪迭起。
顽石铸就莲花峰,开放于云雾幽渺的云台,
  风度翩翩的战国四公子,在那个战乱的时代成就了自己的贤达之名。那时龙争虎斗,战国七雄相互抗衡。但他们之所以成就自己的万古美名,多是依靠他们招徕的门下食客。孟尝君出函谷关,依靠门客学鸡叫,才得以顺利通过。信陵君救赵国后,留居赵国,后秦攻打(da)魏国,魏王召信陵君回来,秦兵不再敢伐魏。秦兵攻打赵国的都城邯郸,平原(yuan)君到楚地求救,靠毛遂说服了楚王,楚国才出兵相救。春申君曾经游说秦王,才使楚国太子得以还楚。游侠之士真是贤明,但他们为什么反而要崇尚四公子呢?我则与那些游侠士不同,我喜好古人,以老子、彭祖为师(shi)。
歌舞用的扇子早已旧迹斑斑,衣服上相思的眼泪星星点点。恨自己当初不能化做马车后滚滚的红尘,这样就可以和你朝夕相处,万里相随。
天边飘来的五彩云霞,把她带进天下最好的深宫闺房。
我兴酣之时,落笔可摇动五岳,诗成之后,啸傲之声,直凌越沧海。
造化运转着天地,太阳乘着日车不停地飞奔。
在朦胧的夜色中(zhong),一片片云儿,急遽地掠过船旁。清澈的江水,静静地流淌;天上的星辰,在水波中荡漾,闪耀着光芒。沙滩上的白鹭,早已睡熟,没一点声响。

注释
⑺断肠:形容极度悲痛。 干宝《搜神记》卷二十:“临川东兴,有人入山,得猿子,便将归。猿母自后逐至家。此人缚猿子於庭中树上,以示之。其母便搏颊向人,欲乞哀状,直谓口不能言耳。此人既不能放,竟击杀之,猿母悲唤,自掷而死。此人破肠视之,寸寸断裂。”
(26)濡缕:沾湿衣缕。濡,浸湿,沾湿。
2、庞老家:指庞德公一家。庞德公,东汉襄阳人,隐居在岘山种田。荆州刺史刘表几次邀他出来做官,他拒绝了,带领全家到鹿门山中采药。后来另一个隐士司马徽来看他,正碰上他上坟扫墓归来。此泛指一般平民百姓全家上坟事。
(27)宛转:形容美人临死前哀怨缠绵的样子。蛾眉:古代美女的代称,此指杨贵妃。《诗经·卫风·硕人》:螓首蛾眉。
[46]布奠倾觞:把酒倒在地上以祭奠死者。布,陈列。奠,设酒食以祭祀。
(25)缇(dT)之宫:晋侯的别宫,一在今山西沁县西南。
(6)遥寄:远寄。海西头:指扬州。隋炀帝《泛龙舟歌》:“借问扬州在何处,淮南江北海西头。”因古扬州幅员辽阔,东临大海,故称。
(30)楹间:指两柱子之间的上方一般挂匾额的地方。楹,房屋前面的柱子。

赏析

  令狐楚的诗风讲究“明丽宛畅,中节合律”,“充分体现了中唐雅正诗派的审美追求和主导风格”(《千家诗》对令狐楚的评价)。这首诗,就充分体现他的这种风格。
  胡应麟对这首诗的评价很高,他说:“唐初五言绝,子安诸作已入妙境。七言初变梁陈,音律未谐,韵度尚乏。惟杜审言《《渡湘江》杜审言 古诗》、《赠苏绾》二首,结皆作对,而工致天然,风味可掬。”这首诗以押韵对起,又以对作结,俱有整齐美、和谐美以及反复咏叹的韵味。初唐时期是七绝初创的阶段,杜审言这首《《渡湘江》杜审言 古诗》是有相当影响的,说它“具有开启诗坛新风的作用”,也不为过誉。
  此诗前三联写《野望》杜甫 古诗时思想感情的变化过程,即由向外观察转为向内审视。尾联才指出由外向到内向的原因。在艺术结构上,颇有控纵自如之妙。
  诗歌最后用了“安得秦吉了,为人道寸心”。表示夫妻相见不能,作为妻子的宗氏有多少话要对夫君说啊,所以她就想到“秦吉了”。如果能得到一只“秦吉了”,让它代替自己去向丈夫表达自己的相思爱怜之意,该是多好。这最后四句,遣词用句,也自有特色,把全诗推向高潮。
  第二句“布帆无恙挂秋风”,承上句“江”字,并暗点题中“下”字。东晋大画家顾恺之为荆州刺史殷仲堪幕府的参军,曾告假乘舟东下,仲堪特地把布帆借给他,途中遇大风,顾恺之写信给殷仲堪说:“行人安稳,布帆无恙。”这里借用了“布帆无恙”这一典故,不仅说明诗人旅途平安,更有一帆风顺、天助人愿的意味。这种秋风万里送行舟的景象,生动地写出了诗人无比乐观欣慰的心情。
  “去年米贵阙军食,今年米贱太伤农。”据《旧唐书·代宗纪》记载,公元767年(大历二年)夏历十月,减京官职田三分之一充军粮。又十一月,率百官京城士庶,出钱以助军。这首诗作于公元768年冬,因此说“去年”。安史之乱平定后,随之而来的是与吐蕃作战,加之地方军阀叛乱,生产破坏,军粮不足,米价上涨,人民不堪其苦。这年眼见丰收,米价又太贱,“谷贱伤农”。“高马达官厌酒肉,此辈杼柚茅茨空。”厌,同餍,吃饱喝足。此辈,指农家夫妇。杼柚,织布机上的两个部件。茅茨,即茅草屋。高车驷马的达官贵人吃厌了酒肉,男耕女织的农民终年辛勤却一无所有,这就深刻地暴露了统治阶级的腐朽,道出了人间的不平。前四句伤穷民之渔猎者,此四句又伤穷民之耕织者,再以民生为念,令人感泣。
  渊明此诗称叹精卫、刑天之事,取其(qu qi)虽死无悔、猛志常在之一段精神,而加以高扬,这并不是无所寄托的。《读山海经》十三首为一组联章诗,第一首咏隐居耕读之乐,第二首至第十二首咏《山海经》、《穆天子传》所记神异事物,末首则咏齐桓公不听管仲遗言,任用佞臣,贻害己身的史事。因此,此组诗当系作于刘裕篡晋之后。故诗中“常在”的“猛志”,当然可以包括渊明少壮时代之济世怀抱,但首先应包括着对刘裕篡晋之痛愤,与复仇雪恨之悲愿。渊明《咏荆轲》等写复仇之事的诗皆可与此首并读而参玩。
  全诗三章,前两章开头两句互文见义,说苕华盛开,一片黄色,叶子青青,沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花、叶起兴,苕叶青花黄,充满生机,而荒年的人民呢,却难以为生。诗人由联想导入感慨,两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年,人们在饥饿中挣扎,九死一生,难有活路,反不如苕一类植物,活得自在,生命旺盛。为此,他心里忧伤不已,竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下,本以人为贵,今反而羡慕无知觉的植物,乃至说出“不如无生”的话,实在悲哉痛哉,愤极恨极。
  南朝徐陵曾把梁代以前的诗选作十卷,定名《玉台新咏》。严羽说:“或者但谓纤艳者《玉台体》权德舆 古诗,其实则不然。”(《沧浪诗话》)可知这一诗集,香艳者居多。权德舆此组诗共十二首,标明(biao ming)仿效“《玉台体》权德舆 古诗”,写的是闺情,感情真挚,朴素含蓄,可谓俗不伤雅,乐而不淫。这是第十一首,写一位新娘初入夫家,惟恐处事不当的心态。
  此外,第一人称的表现手法也值得提出。诗中的“妾”(古代女子自我称呼)当然并不等于作者自己。
  第一部分(第1段),提出“民不加多”的疑问。战国时代,各诸侯国的统治者,对外争城夺地,相互攻伐,“争地以战,杀人盈野;争城以战,杀人盈城”;对内残酷剥削,劳役繁重,破坏生产力。这就造成了兵员缺乏、劳力不足。争夺人力,成为各诸侯国统治者的当务之急。梁惠王提出“民不加多”的疑问之前,自诩“《寡人之于国也》孟子弟子录 古诗,尽心焉耳矣”,然后以赈灾救民为例,申说自己治国胜于“邻国之政”,“河内凶,则移其民于河东,移其粟于河内;河东凶亦然”。从两方面描述救灾的具体措施。“察邻国之政,无如寡人之用心者”,进一步突出梁惠王的自矜,为下文的“五十步笑百步”作铺垫。“邻国之民不加少,寡人之民不加多,何也?”梁惠王希望更多的民归附自己,孟子正是利用梁惠王的这种心理来宣传“仁政”思想并想引导他实行王道政治的。
  饮食文化是中国文化的重要组成部分,或者说是核心部分。所以很多事物,或者说很多对事物的体验,都是用饮食来比喻。“餐紫霞”典自颜延年的诗句“本自餐霞人”。这是把紫霞比成了食物。这个比喻在西方人看来,肯定是颇为不雅。但在中国,因为饮食是文化,而且是高雅文化,什么都可以吃,意味着什么都可以文化;所以,李白在崂山上大张着嘴,做咀嚼紫霞状,不是什么刹风景的举动,反而增添了不食人间烟火的仙气。接下来,还是写吃。李白惯用夸张法,曾经有“燕山雪花大如席”这样的狂譬,把枣子比成瓜虽然不是那么张狂,但也够夸大的。有人从现实主义的角度辩护说,崂山土肥水富,枣子真有鸡蛋般大的。这样的辩护不仅没有必要,而且是对李白创作风格的误解。在我看来,如果是出自李白之口,那么,说“劳山枣子大如鸡”,都是可以的。
  此诗写的是诗人来到永州第一年即公元806年(元和元年)早春的情景。
  童谣的前两句说的是汉代的选官制度(zhi du),我们后人熟悉“范进中举”的故事,那种考试做官的科举制是从隋唐时才正式开始。汉代科举主要方法不是考试,而是诗中的“举”即“察举”制度。举,推荐;察,考查。各级行政长官观察、发现并向上级推荐人才,朝廷加以考核、任用。当时主要科目有秀才、孝廉、贤良文学等。顾名思义,“秀才”一定是优秀的知识分子,“孝廉”还要有孝敬父母友爱兄弟等突出品德,这样的人做官后才能政绩卓异。但事实正相反,推荐为秀才的根本没读过书,推荐为孝廉的竟和自己的老父亲反目成仇,分开另住,这难道不是极大的讽刺(feng ci)么?
  中间三联承“帝王州”写来,具体描绘当今“帝王州”的形势。诗人特别注重视角的变化。沿巍峨帝都顺势望去,但见城墙环绕着蜿蜒曲折的护城河,绿波荡漾,风光旖旎;抬头远眺,又见层层高楼,鳞次栉比,在日光照耀之下,显得灿烂辉煌。这是二联,是写远眺。三联则取近观。驰道,天子所行之道,常人不可步入。驰道两旁,矗立着威仪棣棣的皇宫高院,甍宇齐飞,舛互迢递,一望无际。随着视野的延伸,驰道越远越窄,渐渐被飞甍合成一片,所以猛然看去。好像是“夹”住了驰道一样。一个“夹”字,以主观感受状写客观物象,写出了境界。所以,“垂杨荫御沟”完全是实写。杨柳婆娑,婀娜多姿,茂茂密密长满了御沟两旁。总起来看这四句,诗人应着视角的变换,层次分明地写出了帝都的形象。“逶迤带绿水”、“飞甍夹驰道”以河水的蜿蜒曲折和道路的绵绵延伸,挖掘出诗境的远近纵深感;“迢递起朱楼”、“垂杨荫御沟”以高楼的嵯峨入云和杨柳的婀娜多姿,拓展出诗境的上下层次感。同时,还注重色彩的描绘,绿水朱楼,红绿相映;琉璃飞甍,葱葱杨柳,青黄相间,五色缤纷,气象非凡。这祥写来,诗境便显得阔大、气派,富于色彩。静景的描绘而能臻于此境,堪称高妙。但诗人并不满足。他似乎觉察到了静态刻画容易流于呆板单调的不足,所以再紧跟“凝笳”二句,以驷马飞驰,车盖摩云,极写道路的繁华;又以华輈画舫,从容优游,极写河流的胜景,运动物于静景,景境全活。而且,车驰舟驶,声鼓动地(笳声徐引谓之“凝”,轻鼓小击谓之“叠”),更加突出了场景的繁华、壮观。皇京帝都的辉煌气派,渲染至极。
  最末,作者用一夜清风起,千金买亦无,道出了花时难久的怅然。开篇之盛艳,末尾之冷清,强烈的对比让末尾仿佛一副大留白的画卷,意味深长,耐人寻味。清风吹过,花亦凋零,这其中是不舍,是怜惜,是冷清,种种情感由人品读。
  结尾两句又关照贾至的“共沐恩波凤池里,朝朝染翰侍君王。”贾至时任中书舍人,其职责是给皇帝起草诏书文件,所以说“朝朝染翰侍君王”,归结到中书舍人的职责。王维的和诗也说,“朝罢”之后,皇帝自然会有事诏告,所以贾至要到中书省的所在地凤池去用五色纸起草诏书了。“佩声”,是以身上佩带的饰物发出的声音代人,不言人而言“佩声”,于“佩声”中藏人的行动,使“归”字产生具体生动的效果。
  五、六两句写寻藕:“试牵绿茎下寻藕,断处丝多刺伤手。”“试牵”说明她们寻藕的目的只是想看一看藕长得多大了。因为此时的藕只是小嫩藕,还没有到扒藕的季节。绿茎上有刺,如果不小心就会刺伤手。因此,她们就慢慢地、小心翼翼地顺着绿茎向下摸藕,采莲子是那样飞快,寻藕却是如此缓慢,一快一慢,突出了她们寻藕的细致。这两句押“有”韵,为第二段,刻画寻藕的具体细节,表现出她们劳作的情景。节奏缓慢,给人以舒缓轻松的感受。

创作背景

  长沙,在当时中原人的眼中是一个多雨潮湿的荒僻之地,而诸侯王太博这个职位只对诸侯王负有辅导之责,并没有处理实际政事的权力,所以,贾谊怀着忧郁的心情缓缓南下。当他来到湘江边上时,屈原投江自沉的情景不由在脑海中展现开来。距当时100余年前,忠洁不阿的屈原受谗流放该地,此时自己也遭诬陷谪遣长沙,这是非常相似的境遇。贾谊触景感慨,写下了汉赋名篇《《吊屈原赋》贾谊 古诗》。

  

陈人杰( 近现代 )

收录诗词 (1161)
简 介

陈人杰 陈人杰(1218-1243),一作陈经国,字刚父,号龟峰,长乐(今福建福州)南宋词人,同时也是宋代词坛上最短命的词人,享年仅26岁。他现存词作31首,全用《沁园春》调,这是两宋词史上罕见的用调方式。

少年中国说 / 鲜于艳艳

此夜想夫怜碧玉。思妇高楼刺壁窥,愁猿叫月鹦唿儿。
春来酒味浓,举酒对春丛。一酌千忧散,三杯万事空。
死而无知,犹或不可。若其有知,惟上帝是谪。"
"春日无人境,虚空不住天。莺花随世界,楼阁寄山巅。
多病加淹泊,长吟阻静便。如公尽雄俊,志在必腾鶱."
"才大今诗伯,家贫苦宦卑。饥寒奴仆贱,颜状老翁为。
药纂西极名,兵流指诸掌。贯穿无遗恨,荟蕞何技痒。
为君寒谷吟,叹息知何如。"


嫦娥 / 司马钰曦

纱灯临古砌,尘札在空床。寂寞疏钟后,秋天有夕阳。"
开门无犬吠,早卧常晏起。昔人不忍欺,今我还复尔。"
会看根不拔,莫计枝凋伤。幽色幸秀发,疏柯亦昂藏。
"适远登蓟丘,兹晨独搔屑。贤交不可见,吾愿终难说。
"故交日零落,心赏寄何人。幸与冯唐遇,心同迹复亲。
垂鞭亸鞚凌紫陌,向来皓首惊万人。自倚红颜能骑射。
行漏通鳷鹊,离宫接建章。都门信宿近,歌舞从周王。"
"问吾常宴息,泉上何处好。独有潓阳亭,令人可终老。


天净沙·春 / 张简文婷

"北池云水阔,华馆辟秋风。独鹤元依渚,衰荷且映空。
去俗因解绶,忆山得采薇。田畴春事起,里巷相寻稀。
蟋蟀秋声处处同。乡路遥知淮浦外,故人多在楚云东。
萦沙惹草细于毛。蜜蜂蝴蝶生情性,偷眼蜻蜓避百劳。"
"(古有伤王,以崩荡之馀,无恶不为也。乱亡之由,
野庄乔木带新烟。北风吹雁声能苦,远客辞家月再圆。
何意千年后,寂寞无此人。
"我年四十馀,已叹前路短。羁离洞庭上,安得不引满。


潍县署中画竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹图题诗 / 仲辰伶

溪柳薰晴浅,岩花待闰迟。为邦久无事,比屋自熙熙。"
南北东西各自去,年年依旧物华新。"
残药沾鸡犬,灵香出凤麟。壶中无窄处,愿得一容身。"
江城带素月,况乃清夜起。老夫悲暮年,壮士泪如水。
老人方授上清箓,夜听步虚山月寒。"
"中允声名久,如今契阔深。共传收庾信,不比得陈琳。
紫燕时翻翼,黄鹂不露身。汉南应老尽,霸上远愁人。"
仙游终一閟,女乐久无香。寂寞骊山道,清秋草木黄。"


诉衷情近·雨晴气爽 / 拜甲辰

仰看日车侧,俯恐坤轴弱。魑魅啸有风,霜霰浩漠漠。
独坐焚香诵经处,深山古寺雪纷纷。"
哀挽青门去,新阡绛水遥。路人纷雨泣,天意飒风飘。
露台百金以为费。田舍老翁不出门,洛阳少年莫论事。"
峰谷呀回映,谁家无泉源。修竹多夹路,扁舟皆到门。
"司空出东夷,童稚刷劲翮。追随燕蓟儿,颖锐物不隔。
开筵上日思芳草。安得健步移远梅,乱插繁花向晴昊。
应惊片雪在仙闱。主人顾盼千金重,谁肯裴回五里飞。"


长干行·家临九江水 / 公孙志鸣

先秋雪已满,近夏草初新。唯有闻羌笛,梅花曲里春。"
不到嵩阳动十年,旧时心事已徒然。一二故人不复见,三十六峰犹眼前。夷门二月柳条色,流莺数声泪沾臆。凿井耕田不我招,知君以此忘帝力。山人好去嵩阳路,惟余眷眷长相忆。
"方舟不用楫,极目总无波。长日容杯酒,深江净绮罗。
洛阳大道时再清,累日喜得俱东行。凤臆龙鬐未易识,
张范唯通梦,求羊永绝踪。谁知长卿疾,歌赋不还邛。"
肃穆瞻云辇,沈深闭绮栊。东郊倚望处,瑞气霭濛濛。"
"西汉亲王子,成都老客星。百年双白鬓,一别五秋萤。
"楚客停桡欲问谁,白沙江草麹尘丝。


送征衣·过韶阳 / 龚水蕊

揽衣出户一相送,唯见归云纵复横。"
自念天机一何浅。"
郢路逢归客,湘川问去津。争看使君度,皂盖雪中新。"
岸远白波来,气喧黄鸟吟。因睹歌颂作,始知经济心。
自理尧唐俗,唯将礼让传。采兰花萼聚,就日雁行联。
对此融心神。知君重毫素。岂但祁岳与郑虔,
暗树依岩落,明河绕塞微。斗斜人更望,月细鹊休飞。"
"出山更回首,日暮清溪深。东岭新别处,数猿叫空林。


富贵不能淫 / 同开元

将副节制筹,欲令沙漠空。司业志应徐,雅度思冲融。
昔在凤翔都,共通金闺籍。天子犹蒙尘,东郊暗长戟。
赋诗犹落笔,献寿更称觞。不见江东弟,高歌泪数行。"
花覆千官淑景移。昼漏希闻高阁报,天颜有喜近臣知。
山色随行骑,莺声傍客衣。主人池上酌,携手暮花飞。"
"终童之死谁继出,燕颔儒生今俊逸。主将早知鹦鹉赋,
上界浮中流,光响洞明灭。晚禽曝霜羽,寒鱼依石发。
"荒村建子月,独树老夫家。雾里江船渡,风前径竹斜。


梦江南·千万恨 / 浑大渊献

田父嗟胶漆,行人避蒺藜。总戎存大体,降将饰卑词。
"吾衰怯行迈,旅次展崩迫。愈风传乌鸡,秋卵方漫吃。
"能清谢脁思,暂下承明庐。远山新水下,寒皋微雨馀。
承诏选嘉宾,慨然即驰轺。清昼下公馆,尺书忽相邀。
惟彼烈祖事,增修实荣观。声名朝万国,玉帛礼三坛。
顾予任疏懒,期尔振羽翮。沧洲未可行,须售金门策。"
明公论兵气益振。倾壶箫管黑白发,舞剑霜雪吹青春。
"江发蛮夷涨,山添雨雪流。大声吹地转,高浪蹴天浮。


鹧鸪天·上元启醮 / 万俟士轩

"上苑离离莺度,昆明幂幂蒲生。
姓字今为第几仙。风泠露坛人悄悄,地闲荒径草绵绵。
梵筵清水月,禅坐冷山阴。更说东溪好,明朝乘兴寻。"
思飘云物外,律中鬼神惊。毫发无遗恨,波澜独老成。
"终岁寒苔色,寂寥幽思深。朝歌犹夕岚,日永流清阴。
孤青似竹更飕飗,阔白如波长浩渺。能方正,不隳倒,
立走水牛惊汉官。江村小儿好夸骋,脚踏牛头上牛领。
隔沼连香芰,通林带女萝。甚闻霜薤白,重惠意如何。"