河传·风飐
除却同倾百壶外，不愁谁奈两魂销。"
软草被汀洲，鲜云略浮沈。赪景宣叠丽，绀波响飘淋。
许酣令乞酒，辞窭任无鱼。遍出新成句，更通未悟书。
石髓调金鼎，云浆实玉缸。cB々吠声晓，洞府有仙厖。"
补阙思冲融，巾拂艺亦精。彩蝶戏芳圃，瑞云凝翠屏。
"玉皇符诏下天坛，玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养，
映霄难辨色，从吹乍成文。须使流千载，垂芳在典坟。"
"谢恩新入凤凰城，乱定相逢合眼明。
欲知别后相思意，回看罗衣积泪痕。"
人意伤难醉，莺啼咽不流。芳菲只合乐，离思返如秋。"
河传·风飐拼音解释:
chu que tong qing bai hu wai .bu chou shui nai liang hun xiao ..
ruan cao bei ting zhou .xian yun lue fu shen .cheng jing xuan die li .gan bo xiang piao lin .
xu han ling qi jiu .ci ju ren wu yu .bian chu xin cheng ju .geng tong wei wu shu .
shi sui diao jin ding .yun jiang shi yu gang .cB.fei sheng xiao .dong fu you xian mang ..
bu que si chong rong .jin fu yi yi jing .cai die xi fang pu .rui yun ning cui ping .
.yu huang fu zhao xia tian tan .dai mao tou zan bai jiao guan .he qian yuan zhong tong zi yang .
ying xiao nan bian se .cong chui zha cheng wen .xu shi liu qian zai .chui fang zai dian fen ..
.xie en xin ru feng huang cheng .luan ding xiang feng he yan ming .
yu zhi bie hou xiang si yi .hui kan luo yi ji lei hen ..
ren yi shang nan zui .ying ti yan bu liu .fang fei zhi he le .li si fan ru qiu ..
译文及注释
译文
昆虫不要繁殖成灾。
小伙子们真强壮。
即使乐毅再生，到如今这样的形势，也只有逃命的份儿。
将军你(ni)争伐(fa)南方，胆气豪迈无比，腰间的钢刀如同一泓(hong)秋水般明亮 。
布谷鸟在桑林筑巢，小鸟翻飞栖息丛莽。品性善良的好君子，百姓敬仰作为榜样。百姓敬仰作为榜样，怎不祝他万寿无疆。
高楼镂著花(hua)纹的木条,交错成绮文的窗格,四周是高翘的阁檐，阶梯有层叠三重。
坐(zuo)中的客人，穿着华丽。月亮无情，不肯为人留下而西沉。今天晚上有酒待客，明晚又要孤独的的住在船上，离愁依旧。就怕像王粲那样，不得返乡，只能登楼相望。
想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川； 要登太行，莽莽的风雪早已封山。
看这些边境线上长大的男儿，一辈子斗大的字不认识一箩筐，就知道骑马游猎，各自夸轻巧。
一株无主的桃花开得正盛，我该爱那深红还是爱浅红？黄四娘家花儿茂盛把小路遮蔽，万千花朵压弯枝条离地低又低。
在织机中织布的秦川女子，在隔着碧绿如烟的纱窗内视窗外的归鸟双双。她好像是在与人说着什么(me)，其实她是在自言自语。
注释
①高阳台：高唐之阳台，相传为楚怀王见神女处。
28.之：用在主、谓语之间，取消句子的独立性，无实义。
102.封：大。
“翻然”二句：指鹤转身敛翅，恍惚将要止歇。
⑴饮：此曲一说系范康（字子安）所作，曲题《酒》。
欹（qī）：歪斜，倾斜。
绛蜡：红烛。
赏析
第二段，格调振起，情辞激昂。先总说“巴陵胜状，在洞庭一湖”，设定下文写景范围。以下“衔远山，吞长江”寥寥数语，写尽洞庭湖之大观胜概。一“衔”一“吞”，有气势。“浩浩汤汤，横无际涯”，极言水波壮阔；“朝晖夕阴，气象万千”，概说阴晴变化，简练而又生动。前四句从空间角度，后两句从时间角度，写尽了洞庭湖的壮观景象。“前人之述备矣”一句承前启后，并回应前文“唐贤今人诗赋”一语。这句话既是谦虚，也暗含转机，经“然则”一转，引出新的意境，由单纯写景，到以情景交融的笔法来写“迁客骚人”的“览物之情”，从而构出全文的主体。
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子，走回终南山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的效果。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言，前句是因，后句是果。既然贬居远地，远离世上的纷争，且近年关，又自然放开胸怀寄情于山水。但现(dan xian)实却使诗人不能回避，悠悠往事又忆上心头。其中苦味，常人很难明白。所以，诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”，一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
第五篇《螽斯》，祝贺人多生子女。
第五、六句：“沉吟亦何事，寂寞固所欲。”写他以前经常为了功名利禄之类事情而沉吟不已，白白地浪费了许多光阴；但为了实现“利安元元”的远大抱负和理想，又惧怕什么孤独与寂寞呢？那些东西，本来就是自己应该预料得到的结果。第七、八句：“幸此息营营，啸歌静炎燠。”营营是谋求的意思；炎燠是指天气极热。这两句中的“幸”字和“静”字，特别耐人寻味。“幸”字是“有幸、幸运”的意思。写他“有幸”来到这里休养生息，应该大声唱着歌谣来对付特别炎热的天气。“许国不复为身谋”，要为自己的理想和事业去奋斗，肯定会付出不少的代价。跟屈原以身殉国相比，跟元和元年（公元 806 年）被赐死于贬所的王叔文相比，自己还是非常“幸运”的人。“留得青山在，哪怕没柴烧”呢？
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押(ze ya)仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
文章像剥笋般层层深入，使其狼心暴露无遣。在谋篇上，撒得开收得拢，挥洒自如。说理时，广征事例驳斥有力，其锋芒却深蓄其中，文中又常用被动语气，用缓和的方法表达严厉的指责，如：「见教杀昭与备，仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点，又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事，善于审时度势和词令政治家风度。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
“九日枝枝近鬓毛”，每年阴历九月九日，是中国古代重要的重阳节，这一天，我们的先人登高、赏《菊》郑谷 古诗、饮酒，佩茱萸囊，把《菊》郑谷 古诗花插戴于鬓上。这第二句是说，《菊》郑谷 古诗苗到了重阳节，就会开出美丽的花朵，这与蓬蒿有了本质的区别。你看，一枝又一枝的《菊》郑谷 古诗花插在大家的鬓发间。请问：有乱插蓬蒿的吗？哈哈没有。这第二句，作者作为《菊》郑谷 古诗花是多么自豪啊，人们(ren men)终于认识到它的价值。
第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时，那打扮夺目的皇驳马，那派头十足的接亲队伍，那光彩照人的衣饰……一切一切，都是那麼的甜美幸福！主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中，“其新孔嘉，其旧如之何”：新婚不久便分离，这三年来，家中变成怎样，她这三年的孤独如何难当，他三年的苦水又从何说起……想到见面，只怕是“相顾无言，唯有泪千行！”大家可以想象，男主人公当时的心情如何复杂，如何澎湃难平！但诗中没有太多的叙说，只用了“其旧如之何？”留下一个大大的问号，留下一个大大的悬念，也留下了一片广阔的审美空间，留给读者无限的遐思……
从“南山中”到长安城，路那么遥远，又那么难行，当《卖炭翁》白居易 古诗“市南门外泥中歇”的时候，已经是“牛困人饥”；如今又“回车叱牛牵向北”，把炭送进皇宫，当然牛更困、人更饥了。那么，当《卖炭翁》白居易 古诗饿着肚子，走回终南山的时候，他会想些什么呢，他往后的日子又怎样过法呢，这一切，诗人都没有写，然而读者却不能不想。当想到这一切的时候，就不能不同情《卖炭翁》白居易 古诗的遭遇，不能不憎恨统治者的罪恶，而诗人“苦宫市”的创作意图，也就收到了预期的效果。
“满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？” “满地芦花”犹如遍地哀鸿，他们之所以白花如发和我一样苍老，是因为他们心中都深深埋着说不尽的国破恨、家亡仇、飘离苦。原来王谢豪门世家风光不再，燕子尚可“飞入寻常百姓家”，现在老百姓亡的亡，逃的逃，燕子们也是巢毁窝坏，到哪里去安身呢？拟人化的传神描写，给人以身临其境的感觉：诗人在哭，整个金陵也在哭，亦使悲凉凄惨的诗人自身形象更加饱满。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
宋代诗人对菊花枯死枝头的咏叹，已成不解的情结，这当然与南宋偏安的隐痛有关。陆游在《枯菊》中有“空余残蕊抱枝干”的诗句，朱淑贞在《黄花》中有“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风”的诗句。从形象审美的完整程度和政治指向的分明来看，都略逊郑思肖的这两句诗。
《《种柳戏题》柳宗元 古诗》一诗，是柳宗元现存诗歌中别具一格的作品。之所以说其“别具一格”，是因为柳宗元这位对待写作从来都比较严肃的诗人，在此诗中，却一改自己平时的风格，紧紧扣住诗题中的“戏”字，将一个严肃的主题，用嬉戏的笔调表现出来。
诗的后四句在前四句写景的基础上抒发诗人既悠然自得又感物伤怀的矛盾心绪。诗的颈联阐明了摆脱现实、寄情山水的悠然情怀。就这两句而言，前句是因，后句是果。既然贬居远地，远离世上的纷争，且近年关，又自然放开胸怀寄情于山水。但现(dan xian)实却使诗人不能回避，悠悠往事又忆上心头。其中苦味，常人很难明白。所以，诗人在尾联中抒发了自己想“为”却不能“为”，一切都成“今与昨”的忧怨感愤。
第五篇《螽斯》，祝贺人多生子女。
第五、六句：“沉吟亦何事，寂寞固所欲。”写他以前经常为了功名利禄之类事情而沉吟不已，白白地浪费了许多光阴；但为了实现“利安元元”的远大抱负和理想，又惧怕什么孤独与寂寞呢？那些东西，本来就是自己应该预料得到的结果。第七、八句：“幸此息营营，啸歌静炎燠。”营营是谋求的意思；炎燠是指天气极热。这两句中的“幸”字和“静”字，特别耐人寻味。“幸”字是“有幸、幸运”的意思。写他“有幸”来到这里休养生息，应该大声唱着歌谣来对付特别炎热的天气。“许国不复为身谋”，要为自己的理想和事业去奋斗，肯定会付出不少的代价。跟屈原以身殉国相比，跟元和元年（公元 806 年）被赐死于贬所的王叔文相比，自己还是非常“幸运”的人。“留得青山在，哪怕没柴烧”呢？
这首诗的用韵也别具一格。它一反常用的以换韵标志段落的写法，第一段用“名、霆、惊”韵，第三段用“须、枯、胡”韵，中间一段却三换其韵，首联、尾联分别与第一段及第三段押同一韵，中间一联则押(ze ya)仄声的“虎”、“女”。全诗三段，句子安排匀称，而韵律却参差有变。
文章像剥笋般层层深入，使其狼心暴露无遣。在谋篇上，撒得开收得拢，挥洒自如。说理时，广征事例驳斥有力，其锋芒却深蓄其中，文中又常用被动语气，用缓和的方法表达严厉的指责，如：「见教杀昭与备，仆岂病狂也哉。」符合书信这种语体的特点，又显出孙权胸中自有百万雄兵从容不迫的大度。也体现了作者精研史事，善于审时度势和词令政治家风度。
这是一首吟咏春天的诗，以诗人特有的感觉感受春天，以诗人特有的笔触瞄写春天，清新自然，生机无限。尤其是第三联，“鸟飞村觉曙”与孟浩然的诗句“春眠不觉晓，处处闻啼鸟”（《春晓》），语意暗合。“鱼戏水知春”联想到苏试的名句“春江水暖鸭先知”（《惠崇春江晚景》），但不同的是，作者王勃从诗人的感受写起，流露出诗人内心的惊喜意外，而苏轼的诗句却是从鸭的感受写起，鸭子最先感受到春天江水温度的变化，诗人只是作纯客观的描述。
“九日枝枝近鬓毛”，每年阴历九月九日，是中国古代重要的重阳节，这一天，我们的先人登高、赏《菊》郑谷 古诗、饮酒，佩茱萸囊，把《菊》郑谷 古诗花插戴于鬓上。这第二句是说，《菊》郑谷 古诗苗到了重阳节，就会开出美丽的花朵，这与蓬蒿有了本质的区别。你看，一枝又一枝的《菊》郑谷 古诗花插在大家的鬓发间。请问：有乱插蓬蒿的吗？哈哈没有。这第二句，作者作为《菊》郑谷 古诗花是多么自豪啊，人们(ren men)终于认识到它的价值。
第四段是男主人公继续沉湎於对往事的甜蜜回忆当中。想到当年新婚时，那打扮夺目的皇驳马，那派头十足的接亲队伍，那光彩照人的衣饰……一切一切，都是那麼的甜美幸福！主人公又仿佛一下子从美好的回忆掉回现实当中，“其新孔嘉，其旧如之何”：新婚不久便分离，这三年来，家中变成怎样，她这三年的孤独如何难当，他三年的苦水又从何说起……想到见面，只怕是“相顾无言，唯有泪千行！”大家可以想象，男主人公当时的心情如何复杂，如何澎湃难平！但诗中没有太多的叙说，只用了“其旧如之何？”留下一个大大的问号，留下一个大大的悬念，也留下了一片广阔的审美空间，留给读者无限的遐思……
创作背景
这首诗具体创作年代已不详。晚春的景象令词人惜暮春思远人，于是创作了这首伤春怀远的作品。
李京( 唐代 )
收录诗词 (5163) 首
简 介
李京 生卒年不详。籍贯未能确定，寓长安时有“却羡秦州雁，逢春尽北飞”(《除夜长安作》)之句，疑为秦州(今甘肃天水)人。后梁贞明六年(920)登进士第。事迹见《唐诗纪事》卷七一。《全唐诗》存诗1首，一作李景诗，恐非。
辛夷坞
林花春向兰，高会重邀欢。感物惜芳景，放怀因彩翰。 玉颜秾处并，银烛焰中看。若折持相赠，风光益别难。
辞君且作随阳鸟，海内无家何处归。"
开关接人祠，支策无俗宾。种杏当暑热，烹茶含露新。
斜汉没时人不寐，几条蛛网下风庭。"
游丝缠故蕊，宿夜守空枝。开取当轩地，年年树底期。"
正直死犹忌，况乃未死前。汨罗有翻浪，恐是嫌屈原。
酒酣吟更苦，夜艾谈方剧。枣巷风雨秋，石头烟水夕。
"天风吹我上层冈，露洒长松六月凉。
摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
蓬阆绝华耀，况乃处穷愁。坠叶寒拥砌，灯火夜悠悠。
广树留峰翠，闲门响叶声。近樵应已烧，多稼又新成。
"闻道幽深石涧寺，不逢流水亦难知。
"年来白发欲星星，误却生涯是一经。魏阙望中何日见，
"白首书窗成巨儒，不知簪组遍屠沽。
"谢公遗咏处，池水夹通津。古往人何在，年来草自春。
初年七岁着衫衣。秋堂白发先生别，古巷青襟旧伴归。
枉步欢方接，含毫思又萦。烦君白雪句，岁晏若为情。"
枫桥夜泊
玉策奉诚信，仙佩俟奔驿。香气入岫门，瑞云出岩石。
天外常求太白老，金陵捉得酒仙人。"
"平原池阁在谁家，双塔丛台野菊花。
自怜漂荡经年客，送别千回独未归。"
"使臣方拥传，王事远辞家。震泽逢残雨，新丰过落花。
"午夜更漏里，九重霄汉间。月华云阙迥，秋色凤池闲。
"都尉出居延，强兵集五千。还将张博望，直救范祁连。
城砧自急对霜繁。犹持副节留军府，未荐高词直掖垣。
左迁至蓝关示侄孙湘
不知竹雨竹风夜，吟对秋山那寺灯。"
既为随阳雁，勿学西流水。尝闻生别离，悲莫悲于此。
"云天宜北户，塔庙似西方。林下僧无事，江清日复长。
蓝叶郁重重，蓝花若榴色。少妇归少年，华光自相得。
逢着探春人却回。御堤内园晓过急，九衢大宅家家入。
且向东山为外臣，诸侯交迓驰朱轮。白璧一双买交者，
"殊私及耆老，圣德赈黎元。布帛忻天赐，生涯作主恩。
夜色潜然火，秋期独往槎。慰安皆喻旨，忠信自无瑕。
长安夜雨
"潇洒绝尘喧，清溪流绕门。水声鸣石濑，萝影到林轩。
"遥见登山处，青芜雪后春。云深岳庙火，寺宿洛阳人。
楚王堤柳舞烟黄。波涛入梦家山远，名利关身客路长。
寄谢山阴许都讲，昨来频得远公书。"
"竹烟花雨细相和，看着闲书睡更多。
"风入昭阳池馆秋，片云孤鹤两难留。
翻悲一笑隔重泉。欲教针线娇难解，暂弄琴书性已便。
群犬多吠声。有敕放君却归隐沦处，高歌大笑出关去。
征妇怨
今华发非其辰，辰属东方之仁，遐想三五。黄帝登云，
"灼灼花凝雪，春来发上林。向风初散蕊，垂叶欲成阴。
少年才藻新，金鼎世业崇。凤文已彪炳，琼树何青葱。
世难移家莫厌贫。天际晓山三峡路，津头腊市九江人。
"儒服策羸车，惠然过我庐。叙年惭已长，称从意何疏。
且向东山为外臣，诸侯交迓驰朱轮。白璧一双买交者，
浮生亮多惑，善事翻为恶。争先等驰驱，中路苦瘦弱。
千万求方好将息，杏花寒食的同行。"
省试湘灵鼓瑟
磬声寂历宜秋夜，手冷灯前自衲衣。"
"灞岸青门有弊庐，昨来闻道半丘墟。
"洛浦想江津，悲欢共此辰。采花湖岸菊，望国旧楼人。
新诗来起予，璀璨六义全。能尽含写意，转令山水鲜。
日至龙颜近，天旋圣历昌。休光连雪净，瑞气杂炉香。
来岁公田多种黍，莫教黄菊笑杨朱。"
"叶下山边路，行人见自悲。夜寒逢雪处，日暖到村时。
"一乌堕水百乌啼，相吊相号绕故堤。
初秋夜坐赠吴武陵
如今非是秦时世，更隐桃花亦笑人。"
"五谏留中禁，双旌辍上才。内臣持凤诏，天厩锡龙媒。
裴楷能清通，山涛急推荐。謏才甘自屏，薄伎忝馀眷。
镜点黄金眼，花开白雪騣.性柔君子德，足逸大王风。
峰小形全秀，岩虚势莫攀。以幽能皎洁，谓近可循环。
谁悟威灵同寂灭，更堪砧杵发昭阳。"
鸾凤文章丽，烟霞翰墨新。羡君寻句曲，白鹄是三神。"
许酣令乞酒，辞窭任无鱼。遍出新成句，更通未悟书。
临江仙·梦后楼台高锁
"向来携酒共追攀，此日看云独未还。不见山中人半载，
临人能不蔽，待物本无情。怯对圆光里，妍蚩自此呈。"
及此时方晏，因之名亦沈。趋途非要路，避事乐空林。
沈沈五云影，香风散萦萦。清斋上玉堂，窗户悬水精。
"平原池阁在谁家，双塔丛台野菊花。
不为繁霜改，那将众木同。千条攒翠色，百尺澹晴空。
锦鳞沉不食，绣羽乱相鸣。即事思江海，谁能万里行。"
"史才司秘府，文哲今超古。亦有擅风骚，六联文墨曹。
金缕曲二首
利物得双剑，为儒当一贤。应思洒尘陌，调膳亦芳鲜。"
梦绕山川身不行。"
黄河东流流九折，沙场埋恨何时绝。
"荣辱不关身，谁为疏与亲。有山堪结屋，无地可容尘。
唯有角巾沾雨至，手持残菊向西招。"
故交参盛府，新角耸危冠。楚剑期终割，隋珠惜未弹。
"翩翩书记早曾闻，二十年来愿见君。今日相逢悲白发，
"二贤同载笔，久次入新年。焚草淹轻秩，藏书厌旧编。