菩萨蛮·小山重叠金明灭
趋朝丹禁晓，耸辔九衢春。自愧湮沈者，随轩未有因。"
怀襄信可畏，疏决须有赖。 ——孟郊
"嬿婉回风态若飞，丽华翘袖玉为姿。
任道时新物，须依古法煎。轻瓯浮绿乳，孤灶散馀烟。
洞天赢得绿毛生。日边肠胃餐霞火，月里肌肤饮露英。
斋时山下白衣来。松因往日门人种，路是前生长老开。
"谁与陈君嫁祸来，孔宁行父夏姬媒。
"七夕雨初霁，行人正忆家。江天望河汉，水馆折莲花。
谁爱落花风味处，莫愁门巷衬残红。"
长恸裴回逝川上，白杨萧飒又黄昏。"
菩萨蛮·小山重叠金明灭拼音解释:
qu chao dan jin xiao .song pei jiu qu chun .zi kui yan shen zhe .sui xuan wei you yin ..
huai xiang xin ke wei .shu jue xu you lai . ..meng jiao
.yan wan hui feng tai ruo fei .li hua qiao xiu yu wei zi .
ren dao shi xin wu .xu yi gu fa jian .qing ou fu lv ru .gu zao san yu yan .
dong tian ying de lv mao sheng .ri bian chang wei can xia huo .yue li ji fu yin lu ying .
zhai shi shan xia bai yi lai .song yin wang ri men ren zhong .lu shi qian sheng chang lao kai .
.shui yu chen jun jia huo lai .kong ning xing fu xia ji mei .
.qi xi yu chu ji .xing ren zheng yi jia .jiang tian wang he han .shui guan zhe lian hua .
shui ai luo hua feng wei chu .mo chou men xiang chen can hong ..
chang tong pei hui shi chuan shang .bai yang xiao sa you huang hun ..
译文及注释
译文
猪肉酱和略带苦味的(de)狗肉，再加点切细的香菜茎。
你出任太守经历了三郡，所到之处，恶人闻风而逃。
凭栏临风，我想起来远方的佳人，离别的时日多了，想她亦是愁(chou)容满面，久锁双眉了吧。可惜当初，我们突然匆匆别离，有如雨云消散，天各一方。当初种种的美好情态，万般的和睦欢乐如今形同流水落花东飘西散，遥守天涯一方，望眼欲穿。难耐此恨无穷无尽，绵绵的相思萦绕在(zai)心间，我愿把这份相思托付给远行的大雁。
在亭子里能看到长江南北(bei)上百里、东西三十里。波涛汹涌，风云变化不定。在白天，船只在亭前来往出没；在夜间，鱼龙在亭下的江水中悲声长啸。景物变化很快，令人惊心骇目，不能长久地(di)欣赏。能够在几案旁边欣赏这些景色，抬起眼来就足够看了。向西眺望武昌的群山，（只见）山脉(mai)蜿蜒起伏，草木成行成列，烟消云散，阳(yang)光普照，捕鱼、打柴的村民的房舍，都可以一一数清。这就是把亭子称为“快哉”的原因。到了长江岸边古城的废墟，是曹操、孙权傲视群雄的地方，是周瑜、陆逊驰骋战场的地方，那些流传下来的风范和事迹，也足够让世俗之人称快。
满地的芦苇花和我一样老去，人民流离失所，国亡无归。
春天把希望洒满了大地，万物都呈现出一派繁荣。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅，原来乡村小桥像极了我的家乡！
院内鲜花迷蒙山间流水清泠泠，小儿又哭又闹索(suo)要树上的黄莺。池塘黑水飘香蒲草长得密森森，鸳鸯鸂鶒在水中嬉戏好像家禽。
吴国的香蒿做成酸菜，吃起来不浓不淡口味纯。
窗外，花儿自由自在地轻轻飞舞，恰似梦境，雨淅淅沥沥的下着，漫无边际地飘洒着，就像愁绪飞扬。再看那缀着珠宝(bao)的帘子正随意悬挂在小小银钩之上。
注释
⑵忍死：装死。须臾：不长的时间。杜根：东汉末年定陵人，汉安帝时邓太后摄政、宦官专权，其上书要求太后还政，太后大怒，命人以袋装之而摔死，行刑者慕杜根为人，不用力，欲待其出宫而释之。太后疑，派人查之，见杜根眼中生蛆，乃信其死。杜根终得以脱。事见《后汉书·杜根传》。
成：完成。
32. 开：消散，散开。
[5]穑（sè色）人：农民。偶耕：两人并耕。
⑦萤：萤火虫。
29. 以：连词。
②霜根：《竹》李贺 古诗根表面有白粉，似霜。
赏析
全诗可分为四段，前两段各八句，后两段各六句。从开头到“名垂万古知何用”这八句是第一段。
“其一氓尽力而不能寻常”，一笔转折，使读者注意力自然聚于此“一氓”，而后又特借“其侣”来点明，这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人，那所有人都不禁要问“今何后为”了(liao)。
诗人用“棠梨花开”起兴，塑造了一幅春枕日的美好景像，继而又用“杜酒浓”，“鼓冬冬”作更细致的描绘，反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法，是古代诗人常用的艺术手法。
从标题看，这首诗是记游之作(zhi zuo)。记游诗可以写景状物，也可以因景生发，别有寄托，内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影，情寓景中，宋人的记游诗多注重借景生发，述志明理。那么，这首诗则正是符合后一特点的。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头(zhuan tou)空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心(de xin)灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境(jing)，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
在华山下望到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险(xian)”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式，运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字，语调明快轻捷；长句连用两个迭音词，一清一浊，有抑有扬，富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野，皓月当空，秋风万里，眼前塘水深碧，耳畔虫声轻细，有声有色，充满诗情画意。
颈联转入叙事，写出悲秋的原因。“节候看应晚，心期卧亦赊。”“节候”，这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞，全句意思是说(shi shuo)，看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照，“卧”是卧病在床，故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调，道出悲秋的原因：由于卧病，而使心愿落空。美好的心愿不能实观，疾病缠身，又临深秋，可见诗人的悲哀心情，跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭，使以上的景物有了精神支柱。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》，诗意明白易懂，旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间不可留，暗示要自始至终抓紧时间做事，免得时间过半，虽勤也难补于事。努力应从今日始，不要让志向抱负付诸东流。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
《《守岁》苏轼 古诗》，十六句，可分为三个层次。
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
“其一氓尽力而不能寻常”，一笔转折，使读者注意力自然聚于此“一氓”，而后又特借“其侣”来点明，这个“尽力却不能寻常”的人正是“善游最也“之人，那所有人都不禁要问“今何后为”了(liao)。
诗人用“棠梨花开”起兴，塑造了一幅春枕日的美好景像，继而又用“杜酒浓”，“鼓冬冬”作更细致的描绘，反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法，是古代诗人常用的艺术手法。
从标题看，这首诗是记游之作(zhi zuo)。记游诗可以写景状物，也可以因景生发，别有寄托，内容是不可限止的。如果说唐人的记游诗多强调图形绘影，情寓景中，宋人的记游诗多注重借景生发，述志明理。那么，这首诗则正是符合后一特点的。
尾联议论抒情，因眼前之断壁残垣的萧索败落的景象，而浮想起南朝的繁华与战乱等等，只觉满腹的惆怅。“惆怅”是本诗的关键，点出了主旨。明则为历史兴衰无常而惆怅，实则有人生坎坷多难而伤感。刘长卿《送子婿崔真父归长安》中写到“惆怅暮帆何处落，青山隐隐水漫漫”，理想破灭、前途难料的凄苦消沉还是融合到吊古伤今的慨叹中来了。值得一提的是，“惆怅”一词（或说“惆怅”这种情绪以及与之相关的诸如“夕阳”“暮钟”“暮帆”“独鸟”“白发”等等意象在刘长卿、李端等大历诗人的诗作中是屡见不鲜的）。“长江独至今”这句以景语作结。大江东去，南朝英雄们都已被浪花淘尽，无处寻觅沈之、吴明彻的踪影。正所谓“是非成败转头(zhuan tou)空，青山依旧在，依旧夕阳红”，历史的虚无、人生的幻灭等等情愫随着这訇然的江流声纷至沓来。这不仅是刘长卿一人的心(de xin)灵哀歌，也是中唐时期大历诗人共有心态的裸呈。
平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。
前两句纪实，侧面写“思家”。第一句叙客中度节，已植“思家”之根。在唐代，冬至这个日子，人们本应在家中和亲人一起欢度。但是如今作者在邯郸客店里碰上这个节日，不知如何是好。第二句，就写作者在邯郸客栈里过节的情景。“抱膝”二字，活画出枯坐的神态。“灯前”二字，既烘染环境(jing)，又点出“夜”，托出“影”。一个“伴”字，把“身”与“影”联系起来，并赋予“影”以人的感情。只有抱膝枯坐的影子陪伴着抱膝枯坐的身子，作者的孤寂之感，思家之情，已溢于言表。
此诗属汉乐府杂曲歌辞，是一首想象极其浪漫的寓言诗。“枯鱼”就是干鱼。诗中写一个遭到灾祸的人以枯鱼自比，警告人们行动小心，以免招来祸患。
在华山下望到咸京西面的五畤，也是不可能的，而诗人“思接千载，视通万里”（《文心雕龙》），完全可以感受到此种荡荡大道，西接遥天。古人论诗有“眼前景”与“意中景”之分，前者着眼客观景物的撷取，后者则偏执诗人胸襟的外溢。这首诗就是从描绘眼前景色中自然滑出五、六两句诗人的意中之景。而“一切景语皆情语也”（王国维《人间词话》），诗人胸中之情亦由此可窥探。上句中一个“枕”字把黄河、华山都人格化了，有“顾视清高气深稳”之概；一个“险(xian)”字又有意无意地透露出名利之途的风波。下句一个“连”字，使汉五畤上接颔联中的“武帝祠”和“仙人掌”，灵迹仙踪，联锁成片，更垫厚了结处的“长生”；“平”字与上文“岧峣“、“天外”相对照，驿路的平通五畤固然更衬出华山的高峻，同时也暗示长生之道比名利之途来得坦荡。一“险”一“平”，为人们提出了何去何从的问号。这两句中“枕”字、“连”字，前人称为诗眼，其实，两句中的“险”字、“平”字以及起句的“俯”字都是前呼后拥，此响彼应。
诗歌开头三句吸收古代民间歌谣起句形式，运用了“三、三、七”的句法。连出两个“秋”字，语调明快轻捷；长句连用两个迭音词，一清一浊，有抑有扬，富于节奏感。令读者读后仿佛置身空旷的田野，皓月当空，秋风万里，眼前塘水深碧，耳畔虫声轻细，有声有色，充满诗情画意。
颈联转入叙事，写出悲秋的原因。“节候看应晚，心期卧亦赊。”“节候”，这两个字承接着前四句所写的秋声秋色。“看”和“应”均为揣测之辞，全句意思是说(shi shuo)，看来节候大概已入晚秋。此句使用揣测之辞与下句的“卧”字相关照，“卧”是卧病在床，故对节候不能作定论。一个“卧”字定下全诗的感情基调，道出悲秋的原因：由于卧病，而使心愿落空。美好的心愿不能实观，疾病缠身，又临深秋，可见诗人的悲哀心情，跃然纸上。此联叙事是前四句景物描写的感情依凭，使以上的景物有了精神支柱。
竹雾晓笼衔岭月，苹风暖送过江春。
苏轼的《《守岁》苏轼 古诗》，诗意明白易懂，旨在勉励自己惜时如金。作者用形象的蛇蜕皮喻时间不可留，暗示要自始至终抓紧时间做事，免得时间过半，虽勤也难补于事。努力应从今日始，不要让志向抱负付诸东流。
白居易站在庾楼之上，策动他内心的不是汹涌的豪情，而是悠远的乡情。
诗中写到景物，只用六个字组成三个词，就是：“幽篁”、“深林”、“明月”。对普照大地的月亮，用一个“明”字来形容其皎洁，并无新意巧思可言，是人人惯用的陈词。至于第一句的“篁”与第三句的“林”，其实是一回事，是重复写诗人置身其间的竹林，而在竹林前加“幽”、“深”两字，不过说明其既非庾信《小园赋》所说的“三竿两竿之竹”，也非柳宗元《青水驿丛竹》诗所说的“檐下疏篁十二茎”，而是一片既幽且深的茂密的竹林。这里，象是随意写出了眼前景物，没有费什么气力去刻画和涂饰。
《《守岁》苏轼 古诗》，十六句，可分为三个层次。
此诗虽追步杜甫，沉郁顿挫，苍凉悲壮，得杜甫七律之神，但又有新创，能变化而自成面目，表现出韩愈以文为诗的特点。律诗有谨严的格律上的要求，而此诗仍能以“文章之法”行之，而且用得较好。好在虽有“文”的特点，如表现在直叙的方法上，虚词的运用上（“欲为”、“肯将”之类）等；同时亦有诗歌的特点，表现在形象的塑造上（特别是五、六一联，于苍凉的景色中有诗人自我的形象）和沉挚深厚的感情的抒发上 。全诗叙事、写景、抒情熔为一炉，诗味浓郁，诗意醇厚。
创作背景
马严 、马敦兄弟俩是马援二哥马余的儿子。兄弟俩的身世悲凉，马严7岁时，父亲马余卒于扬州牧任内；8岁时，母亲也辞世西归。两个7、8岁的小孩突遭大变，父母双亡，寄养在时任梧安侯相的表兄曹贡家。汉光武帝建武四年 ( 公元28年 )，马援随刘秀东征，路过梧安，顺将马严兄弟带回洛阳。这时马严已经13岁了。以孝悌传家的马援，将兄子视同己出，严加教诲。此封家书就是经典事例。更可贵的是，马援写这封家书给严敦二侄时，正是他率军远征交趾的时候。在戎马倥偬，军务缠身的非常时刻。他还惦记着子侄的教育，忙中寻暇，万里传书，殷切之情，流于言表，肃严之意，沁人肺腑；而且言简意赅，字字珠玑。
李同芳( 魏晋 )
收录诗词 (3885) 首
简 介
李同芳 苏州府昆山人，字济美，号晴原。万历八年进士，授刑部主事，累官广东按察使，所至有惠政。擢副都御史，巡抚山东。曾自录生平善绩，着《视履类编》。
圬者王承福传
故国春风归去尽，何人堪寄一枝花。
梯穷闻戍鼓，魂续赖丘祷。敞豁天地归，萦纡村落好。
"鹤立瘦棱棱，髭长白似银。衣冠皆古制，气貌异常人。
怀贤久徂谢，赠远空攀援。 ——崔弘
远岸牧童吹短笛，蓼花深处信牛行。"
泉音玉淙琤.琉璃剪木叶， ——韩愈
"阳数重时阴数残，露浓风硬欲成寒。
惟有千金更堪重，只将高卧向齐王。"
夜渡江
冰坚九曲河声断。浩汗霜风刮天地，温泉火井无生意。
"十地严宫礼竺皇，栴檀楼阁半天香。祇园树老梵声小，
因君多少布衣士，不是公卿即帝王。"
观怪忽荡漾，叩奇独冥搜。海鲸吞明月，浪岛没大沤。 ——孟郊
却假青腰女剪成，绿罗囊绽彩霞呈。
"寒风萧瑟楚江南，记室戎装挂锦帆。倚马未曾妨笑傲，
不胜攀折怅年华，红树南看见海涯。
戾宰可汰，痴膜可蜕。稽首如空，睟容若睇。 ——张希复
丑奴儿·近来愁似天来大
"草堂南涧边，有客啸云烟。扫叶林风后，拾薪山雨前。
昔去遗丹灶，今来变海田。 ——刘蕃
远苞树蕉栟。鸿头排刺芡， ——韩愈
极目江山何处是，一帆万里信归船。"
孙休命子名，吴国尊王意。h1莔h2h3僻，h4昷h7h8异。
"唐设高科表用文，吾曹谁作谏垣臣。甄山秀气旷千古，
碧山飞入暮霞红。宣王德美周诗内，苏武书传汉苑中。
出饯风初暖，攀光日渐西。 ——颜真卿
玉漏迟·瓜泾度中秋夕赋
"瓯闽在天末，此去整行衣。久客逢春尽，思家冒暑归。
对此玄休长叹息，方知刘禅是庸才。"
趁幽翻小品，逐胜讲南华。莎彩融黄露，莲衣染素霞。 ——皮日休
缝靴蜡线油涂锥。 ——李崿
月中独坐不成寐，旧业经年未得归。"
毛羽皆遭冻，离褷不能翙。翻浪洗虚空，倾涛败藏盖。 ——孟郊
急逢龙背须且骑。 ——李益"
"灵沼疑河汉，萧条见斗牛。烟生知岸近，水净觉天秋。
玉楼春·尊前拟把归期说
他日因书问衰飒，东溪须访子陵台。"
令人惆怅江中令，只作篇章过一生。"
不是中情深惠好，谁能千里远经过。 ——颜真卿
"坦腹夫君不可逢，千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远，
"毕岁知无事，兵销复旧丁。竹门桑径狭，春日稻畦青。
"花落青苔锦数重，书淫不觉避春慵。恣情枕上飞庄蝶，
报德慈亲点佛灯。授钺已闻诸国静，坐筹重见大河澄。
不妨谈笑奉尊罍。元规楼迥清风满，匡俗山春画障开。
梦李白二首·其二
餐霞终访许真君。容颜别后应如故，诗咏年来更不闻。
数帆晴日海门船。波澄濑石寒如玉，草接汀苹绿似烟。
向碛行人带夕阳。边骑不来沙路失，国恩深后海城荒。
枝撑蜀锦红霞起。交戛敲欹无俗声，满林风曳刀枪横。
咒中陈秘计，论处正先登。 ——张希复
各领青山占白云。近日药方多缮写，旧来诗草半烧焚。
"秦树朦胧春色微，香风烟暖树依依。边城夜静月初上，
养得元神道不差。舄曳鹤毛干毾e6，杖携筇节瘦槎牙。
水调歌头·舟次扬州和人韵
国境未安身未立，至今颜巷守箪瓢。"
"紫云楼下曲江平，鸦噪残阳麦陇青。
"比寻禅客叩禅机，澄却心如月在池。
花落色衰殊未忧。公主镜中争翠羽，君王袖底夺金钩。
珠履久行绝，玉房重未开。妾心正如此，昭阳歌吹来。 ——法振"
"灵山初照泽，远近见离宫。影动参差里，光分缥缈中。
故山秋风忆归去，白云又被王孙留。"
搜句石平怜藓深。各历宦途悲聚散，几看时辈或浮沈。
小雅·楚茨
刍荛十轴僮三尺，岂谓青云便有梯。"
"褭褭东风吹水国，金鸦影暖南山北。蒲抽小剑割湘波，
"虚楼一望极封疆，积雨晴来野景长。水接海门铺远色，
笼原匝罝紭。羽空颠雉鷃， ——韩愈
步步劳山屐，行行蹑涧霓。迥临天路广，俯眺夕阳低。
字中岚气岳僧书。吟期汗漫驱金虎，坐约丹青跨玉鱼。
"多少沈檀结筑成，望仙为号倚青冥。
世间无比催摇落，松竹何人肯更看。"
蓝田县丞厅壁记
峥嵘颠盛气，洗刷凝鲜彩。 ——孟郊
"门在松阴里，山僧几度过。药灵丸不大，棋妙子无多。
"明公家凿凤凰池，弱冠封侯四海推。富贵有期天授早，
五杂组，五辛盘。往复还，马上鞍。不得已，左降官。 ——李崿
"家住涪江汉语娇，一声歌戛玉楼箫。睡融春日柔金缕，
苔藓文中晕深翠。硬筇杖，矮松床，雪色眉毛一寸长。
戒相初传授，文章旧切磋。 ——王遘
"邹律暖燕谷，青史徒编录。人心不变迁，空吹闲草木。
归园田居·其五
鹤去帝移宫女散，更堪呜咽过楼前。"
拂户初疑粉蝶飞，看山又讶白鸥归。孙康冻死读书闱，
玉枕晓憎帘外声。才子爱奇吟不足，美人怜尔绣初成。
论似人情鼎鼐浓。岂有地能先凤掖，别无山更胜鳌峰。
"口宣微密不思议，不是除贪即诫痴。只待外方缘了日，
自家妻父犹如此，谁更逢君得折腰。"
"太子无嫌礼乐亏，愿听贫富与安危。
见《南部新书》。荆南旧有五花馆，待宾上地，故云）"