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满江红·寄鄂州朱使君寿昌

隋代 / 张拙

离歌犹宛转,归驭已踟躇。今夕庾公意,西楼月亦孤。"
入户剡溪云水满,高斋咫尺蹑青冥。"
废兴尽系前生数,休衒英雄勇冠军。"
"葛衣沾汗功虽健,纸扇摇风力甚卑。苦热恨无行脚处,
"蓊郁新栽四五行,常将劲节负秋霜。
"西峰大雪开,万叠向空堆。客贵犹寻去,僧高肯不来。
绣作龟形献天子,愿教征客早还乡。"
独坐松根石头上,四溟无限月轮孤。
为迫丹霄期,阙流苍生惠。高踪邈千载,遗庙今一诣。
不得此镜终不(缺一字)。"
"一从清气上为天,仙叟何年见干海。黄河几度浊复清,
何妨夜醮时相忆,伴醉佯狂笑老身。
北书无远信,西候独伤魂。空念青门别,殷勤岐路言。"
渥泽番番降,壶浆处处陈。旌幢山色湿,邛僰鸟啼新。


满江红·寄鄂州朱使君寿昌拼音解释:

li ge you wan zhuan .gui yu yi chi chu .jin xi yu gong yi .xi lou yue yi gu ..
ru hu shan xi yun shui man .gao zhai zhi chi nie qing ming ..
fei xing jin xi qian sheng shu .xiu xuan ying xiong yong guan jun ..
.ge yi zhan han gong sui jian .zhi shan yao feng li shen bei .ku re hen wu xing jiao chu .
.weng yu xin zai si wu xing .chang jiang jin jie fu qiu shuang .
.xi feng da xue kai .wan die xiang kong dui .ke gui you xun qu .seng gao ken bu lai .
xiu zuo gui xing xian tian zi .yuan jiao zheng ke zao huan xiang ..
du zuo song gen shi tou shang .si ming wu xian yue lun gu .
wei po dan xiao qi .que liu cang sheng hui .gao zong miao qian zai .yi miao jin yi yi .
bu de ci jing zhong bu .que yi zi ...
.yi cong qing qi shang wei tian .xian sou he nian jian gan hai .huang he ji du zhuo fu qing .
he fang ye jiao shi xiang yi .ban zui yang kuang xiao lao shen .
bei shu wu yuan xin .xi hou du shang hun .kong nian qing men bie .yin qin qi lu yan ..
wo ze fan fan jiang .hu jiang chu chu chen .jing chuang shan se shi .qiong bo niao ti xin .

译文及注释

译文
(我)欢快地饮酌春酒,采摘园中的蔬菜。 细雨从东方而来,夹杂着清爽的风。
秋风刮起,白云飞。草木枯黄雁南归。
多么希望大(da)唐能像舜一样修德以召远人,手舞干戚,跳一个象征性的舞蹈,便能使有苗臣服。
举杯邀请明月,对着身影成为三人。
关关和鸣的雎鸠,相伴在河中的小洲。那美丽贤淑(shu)的女子,是君子的好配偶。
话已经说了很多,情意却(que)没有尽头。回过头来仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
更有那白鹭千点观不尽,穿过云烟来向这画中飞。
他们与南诏作战简直是像驱困兽以偿(chang)猛虎,送穷之鱼去喂长鲸。
多病的身躯让我想归隐田园间,看着流亡的百姓愧(kui)对国家俸禄。
  黔地(这里的黔不指贵州)这个地方本来没有驴,有一个喜欢多事的人用船运来(一头驴)进入这个地方。运到后却没有什么用处,就把它放置在山脚下。老虎看到它是个庞然大物,把它作为神(来对待),躲藏在树林里偷偷看它。(老虎)渐渐小心地出来接近它,不知道它是什么东西。
离情缭乱似漫空漂浮的游丝,离人漂泊如随风飞舞的柳絮。离别时凝定了泪眼空自相觑。整条河溪烟雾弥漫杨(yang)柳树万丝千缕,却无法将那木兰舟维系。夕阳斜照下大雁向远方迁徙,烟雾覆盖了沙洲草树迷离。到如今离愁郁积,多得不可胜(sheng)计。明天姑且不去思量他,可是今夜如何熬得过去?

注释
18.他植者:其他种树的人。窥伺:偷偷地察看。效慕:仿效,慕也是"效"的意思。窥伺效慕:暗中观察,羡慕效仿。
⑬燃犀:晋代温峤点燃犀角,投入牛渚矶的深水中,照见底下有许多奇形怪状的水中生物,因受扰而不安。
15. 回:回环,曲折环绕。
⑹倚:明吕远本作“寄“,《读词偶得》曾采用之。但”寄“字虽好,文意比较晦,今仍从《花庵词选》与通行本、作“倚”。
⑷三十六陂(bēi):池塘名,在汴京附近。陂:池塘。江南扬州附近也有三十六陂,故诗中云“想见江南”。春水:一作“流水”。
②“暗香”三句:写寒梅凌雪开放。暗香:幽香,代指梅花。北宋林逋《山园小梅》:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”垂垂:降落貌。

赏析

  后半,“拔剑东门去”承上句而来,是主(shi zhu)人公由犹豫、反复(fan fu)到下定最后的决心。主人公要出去做事,不一定非要作出一副剑拔弩张的架势。但诗中这样处理,却异常真实地表现出主人公决绝而无反顾。以下妻子牵衣哭劝一段文字,是对主人公这不顾一切的行动的戏剧性烘托。妻子说,别人富贵我不羡慕,我甘愿和你喝稀饭。这是自欺欺人的话。家中灶下连一粒米都没有了。大约她也觉出自己的话没有说服力,就又说:你看在老天爷的分上吧。这话当然也不会生出什么效果。主人公早就不信老天爷了。她又让他为儿女着想,而他正是为了儿女才这样做的啊。妻子想到的是另一层:一旦事败,触犯“王法”,不但救不了一家老小,而且还会将他们投入更深的深渊。这句话对前面主人公的极度矛盾的心理作了注脚;同时前后照应,加深了此诗悲剧的内涵。主人公的行为不免饮鸩止渴,又势在不得不饮。最后妻子无可奈何地说,“今时清,不可为非。”(余冠英认为“今非”中似有脱文,应作“今时清,不可为非”)主人公这样回答他的妻子:“咄!行!我去为迟!”两个单字句,一个四字句,短促有力,声情毕肖地表现了主人公的决难回转,他是就要去拚命了。“咄”在这里是急叱之声,吆喝他的妻子走开,不要拦阻他。他说现在去已经为时太晚,并非指这次行动,而是说先前对自己的可悲处境尚不觉悟,对这世道尚缺少清醒的认识。“白发”一句,可能是汉代的俗语,意思大概如今天说的“谁知还能活几天”。表明主人公把这罪恶的人生看穿了,而不是说人的年龄。
  颔联点题。“露从今夜白”,既写景,也点明时令。那是在白露节的夜晚,清露盈盈,令人顿生寒意。“月是故乡明”,也是写景,却与上句略有不同。作者所写的不完全是客观实景,而是融入了自己的主观感情。明明是普天之下共一轮明月,本无差别,偏要说故乡的月亮最明;明明是作者自己的心理幻觉,偏要说得那么肯定,不容质疑。然而,这种以幻作真的手法却并不使人觉得于情理不合,这是因为它极深刻地表现了作者微妙的心理,突出了对故乡的感怀。这两句在炼句上也很见功力,它要说的不过是“今夜露白”,“故乡月明”,只是将词序这么一换,语气便分外矫健有力。所以王得臣说:“子美善于用事及常语,多离析或倒句,则语健而体峻,意亦深稳。”(《麈史》)读者从这里也可以看出杜甫化(hua)平凡为神奇的本领。
  苏轼这首《《虢国夫人夜游图》苏轼 古诗》和杜甫的《丽人行》在题材和主旨上一脉相承,含有一定的讽谕意义。
  第三句:岸上谁家游冶郎,三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎,不知哪家的公子,三三五五、似隐非隐在垂杨下,我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞,所谓“女为悦己者容”,心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明,只是从“日照新妆水底明,风飘香袖空中举”联想到的,有着明丽可人的浪漫情调,自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中,又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美,使用乐府写罗敷的手法,从而更加委婉传神。
  前一年苏轼赴黄州途中所作的《梅花二首》,写得非常凄苦,催人泪下。其一说:“春来幽谷水潺潺,的皪梅花草棘间。一夜东风吹石裂,半随飞雪度关山。”的皪的梅花生于草棘,已令人心寒,又被“东风”吹落殆尽。其二说:“何人把酒慰深幽,开自无聊落更愁。幸有清溪三百曲,不辞相送到黄州。”梅花开于草棘中,无人欣赏,已够无聊了;而又为“东风”摧落,或随飞雪度关山,或随清溪流黄州,更令人愁苦。所谓“去年今日关山路,细雨梅花正断魂”即指此。末句化用杜牧《清明》诗:“清明时节雨纷纷,路上行人欲断魂。”他此时也是“路上行人”,尾联不止是回忆“去年今日”,也是在写“今年今日”,汪师韩评价说:“含蕴无穷。”(《苏诗选评笺释》)
  “大汉无中策,匈奴犯渭桥”此诗一开篇借用汉武帝历史典故、借汉喻唐的修辞手法,以铺叙方式描绘出一幅大汉无中策、匈奴侵犯入境的景致,加倍形容战况非常危急,点明事件的起因及背景,“无中策”、“犯渭桥”起烘托气氛之意,点明题旨,升华主题,为下文作铺垫。
  随着封建制度日趋衰落,当时的豪门,特别是贵族人士,在精神上也日益空虚,做诗成了一种消磨时光和精力的娱乐。他们既然除了“风花雪月”之外别无可写,也就只得从限题、限韵等文字技巧方面去斗智逞能。小说中已换过几次花样,这里每人分得某字为韵,也是由来已久的一种唱和形式。描写这种诗风结习,客观上反映了当时这一阶层人物的无聊的精神状态。
  首句就是“庐山东南五老峰”,开门见山,紧扣诗题,交待了五老峰的地理位置,点明是在庐山的东南面。然而,第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人,而在李白的眼里,阳光照射下的五老峰,金碧辉煌,就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状,原本是天工造化,自然形成的,但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙,它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直,同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
  《《兵车行》杜甫 古诗》是杜诗名篇,为历代推崇。它揭露了唐玄宗长期以来的穷兵黩武,连年征战,给人民造成了巨大的灾难,具有深刻的思想内容。在艺术上也很突出。首先是寓情于叙事之中。这篇叙事诗,无论是前一段的描写叙述,还是后一段的代人叙言,诗人激切奔越、浓郁深沉的思想感情,都自然地融汇在全诗的始终,诗人那种焦虑不安、忧心如焚的形象也仿佛展现在读者面前。其次在叙述次序上参差错落前后呼应,舒得开,收得起,变化开阖,井然有序。第一段的人哭马嘶、尘烟滚滚的喧嚣气氛,给第二段的倾诉苦衷作了渲染铺垫;而第二段的长篇叙言,则进一步深化了第一段场面描写的思想内容,前后辉映,互相补充。同时,情节的发展与句型、音韵的变换紧密结合,随着叙述,句型、韵脚不断变化,三、五、七言,错杂运用,加强了诗歌的表现力。如开头两个三字句,急促短迫,扣人心弦。后来在大段的七字句中,忽然穿插上八个五字句,表现“行人”那种压抑不住的愤怒哀怨的激情,格外传神。用韵上,全诗八个韵,四平四仄,平仄相间,抑扬起伏,声情并茂。再次,是在叙述中运用过渡句和习用词语,如在大段代人叙言中,穿插“道旁过者问行人,行人但云点行频。”“长者虽有问,役夫敢申恨?”和“君不见”、“君不闻”等语,不仅避免了冗长平板,还不断提示,惊醒读者,造成了回肠荡气的艺术效果。诗人还采用了民歌的接字法,如“牵衣顿足拦道哭,哭声直上干云霄”。“道旁过者问行人,行人但云点行频”等,这样蝉联而下,累累如贯珠,朗读起来,铿锵和谐,优美动听。最后,采用了通俗口语,如“耶娘妻子”、“牵衣顿足拦道哭”、“被驱不异犬与鸡”等,清新自然,明白如话,是杜诗中运用口语非常突出的一篇。前人评及此,曾这样说:“语杂歌谣,最易感人,愈浅愈切。”这些民歌手法的运用,给诗增添了明快而亲切的感染力。
  这首诗的重点在于对那位主人家的富贵享乐作铺排渲染,写得气氛热烈、生动夸张,笔法犹如汉代大赋,尽管没有佳句妙语,但其气势也足以打动和感染读者。这种玉堂金马的重叠堆积,正是汉代国力强盛的折光反映;而这种层层铺排、极力渲染的笔法,使诗歌充满着力度和厚度,这也正是汉代民族力量浑厚、民族精神旺健的反映,从中读者可以形象地感受到汉代被称为封建社会之“盛世”是信然不诬的。这,就是此诗所具有的社会认识价值。它和《东门行》、《妇病行》等反映贫苦人民生活的乐府诗一样,都是后人了解汉代社会真貌的不可缺少的媒介。
  此两句一回顾,一前瞻。“秦岭”指终南山。云横而不见家,亦不见长安:“总为浮云能蔽日,长安不见使人愁”(李白诗),何况天子更在“九重”之上,岂能体恤下情?他此时不独系念家人,更多的是伤怀国事。“马不前”用古乐府:“驱马涉阴山,山高马不前”意。他立马蓝关,大雪寒天,联想到前路的艰险。“马不前”三字,露出英雄失路之悲。
  这首诗语短情深,措辞委婉而造语清丽。诗人善于选择典型的意象,渲染了一种迷离愁苦的诗境。诗中以景衬情,情与景很好地融合在一起,大大增强了艺术感染力。
  其一
  诗写诗人在一望无际的大沙漠上日夜西行时,眼前看到的景色、直觉中构成的印象、内心处触发的感受。岑参的边塞诗,常采用夸张的表现手法。这首绝句中所写的“云天直下低”、“地尽天还尽”,也带有夸张色彩。但这种夸张,不是对真实的歪曲,而是对真实的强化,更形象、更逼真可感地表现了诗人在那样一个独特环境中所看到的独特景色、所产生的独特感受。
文学赏析
  诗的中心是一个“思”字。全诗紧扣思字,含蓄地、层层深入地展开。首句“当窗柳”,传出闺中绮思,次用“扑地花”,写出驿旅苦思。这两句都通过形象以传情,不言思而思字灼然可见。三句推进一层,写出了三月三十日这个特定时日由希望转入失望的刻骨相思。但仍然没有直接点出,只用“春光尽”三字来写,很有含蓄之妙。四句更推进一层,含蓄变成了爆发,直点“思”字,而且迭用两个思字,将前三句都绾合起来,点明诗旨,收束得很有力量。此诗诗格与原作一样,采用“平起仄收”式,但又与原诗不同,开篇便用对句,而且对仗工稳,不仅具有形式整饬之美,也加强了表达力量。因为,在内容上,这两句同时写双方,用了对句,就表现出双方感情同等深挚,相思同样缠绵,形式与内容和谐一致,相得益彰。又由于用对局开篇,用散句收尾,章法于严谨中有变化,也就增加了诗的声情之美。
  首联写愁思产生的环境。访客已经离去,池水涨平了栏槛,知了停止噪鸣,清露挂满树枝,好一幅水亭秋夜的清凉图景!但是,诗句的胜处不光在于写景真切,它还细致地传达出诗人心理感受的微妙变化。如“客去”与“波平槛”,本来是互不相关的两件事,为什么要连在一起叙述呢?细细推敲,大有道理。大凡人在热闹之中,是不会去注意夜晚池塘涨水这类细节的。只有当客人告退、孤身独坐时,才会突然发现:哟,怎么不知不觉间面前的水波已涨得这么高了!同样,鸣蝉与滴露也是生活里的常事,也只有在陡然清静下来心绪无聊时,才会觉察到现象的变化。所以,这联写景实际上反映了诗人由闹至静后的特殊心境,为引起愁思作了铺垫。
  阮籍卒于公元263年(景元四年)冬,与嵇康被刑在同一年。嵇康的下狱应该对嗣宗触动很大。当时阮籍为司马炎写了劝进表,他希望嵇康能了解他的酒狂之意。
  丰富而优美的联想,往往是诗歌创作获得成功的重要因素,特别是咏物诗,诗意的联想更显得重要。钱珝这首《《未展芭蕉》钱珝 古诗》就是运用联想的杰作。
  以上四点当然不是问题的全部。但是,已经具有触目惊心的巨大震撼力。在杜荀鹤《《泾溪》杜荀鹤 古诗》诗中,过往船只的倾覆出于何种原因,我们不得而知。但是,绝对和平流中的舟人失去兢慎有关。万事成功都得缘于进取,大凡失败莫不是堕志。水如此,人如此;古如此,今如此。谁也不能例外。

创作背景

  王瑶根据萧统的《陶渊明传》的叙述认为,《《五柳先生传》陶渊明 古诗》作于太元十七年(392年)陶渊明为江州祭酒以前。魏正申在《陶渊明探稿》中曾提到:“他在二十八写下的《《五柳先生传》陶渊明 古诗》中,表示了自己的从文志愿。”如果这说少年时所作的话,那么这便不是自传了,有可能是陶渊明在年少时对生活的构想,表明志向,规划未来。

  

张拙( 隋代 )

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简 介

张拙 唐末进士。信佛教。曾在湖南与石霜庆诸谈佛法。《祖堂集》卷六、《景德传灯录》卷一五载其事迹,并录诗偈1首,《全唐诗续拾》据之收入。

/ 袁友信

自从悟里终身后,赢得蓬壶永劫春。
"暖傍渔船睡不惊,可怜孤洁似华亭。晚来湾浦冲平碧,
大宝归玄谶,殊祥出远池。法天深罔测,体圣妙难知。
至乐享爰居,惭贻达者尤。冥冥光尘内,机丧成海沤。"
解匹真阴与正阳,三年功满结成霜。神龟出入庚辛位,
"浮萍依绿水,弱茑寄青松。与君结大义,移天得所从。
知君欲问人间事,始与浮云共一过。"
"苍凉远景中,雨色缘山有。云送满洞庭,风吹绕杨柳。


书湖阴先生壁二首 / 厉文翁

河遥红蓼簇,野阔白烟平。试折秋莲叶,题诗寄竺卿。"
秋来洗浣行衣了,还尔邻僧旧竹关。"
飞去来,莫上高城头,莫下空园里。城头鸱乌拾膻腥,
"碧池漾漾春水绿,中有佳禽暮栖宿。
郭里多榕树,街中足使君。
蟋蟀幽中响,蟪蛄深处歌。不缘田地窄,剩种任婆娑。"
"太乙初分何处寻,空留历数变人心。九天日月移朝暮,
"旧寄炉峰下,杉松绕石房。年年五六月,江上忆清凉。


国风·唐风·山有枢 / 令狐峘

谪宦今何在,衔冤犹未胜。天涯分越徼,驿骑速毗陵。
晴出寺门惊往事,古松千尺半苍苔。"
"我亦游山者,常经旧所经。雪消天外碧,春晓海中青。
久餐应换骨,一服已通神。终逐淮王去,永抛浮世尘。"
寄赏惊摇落,归心叹别离。 ——皎然
如今若更生来此,知有何人赠白驴。"
"郡斋得无事,放舟下南湖。湖中见仙邸,果与心赏俱。
"烛龙衔火飞天地,平陆无风海波沸。彤云叠叠耸奇峰,


初春济南作 / 窦常

"壳壳学得律,还乡见苦情。远思芳草盛,不入楚山行。
"日边乡井别年深,中国灵踪欲遍寻。
謇謇陈蕃徒,孜孜抗忠节。誓期区宇静,爰使凶丑绝。
月明疏竹径,雨歇败莎根。别有深宫里,兼花锁断魂。"
胡兵未济汉不整,治中都护有八井。
贾客停非久,渔翁转几遭。飒然风起处,又是鼓波涛。"
心同宇宙广,体合云霞轻。翔风吹羽盖,庆霄拂霓旌。
请从象外推,至论尤明明。


减字木兰花·莺初解语 / 汤淑英

吞入腹,自知道。药苗新,先天兆。审眉间,行逆道。
牛领冈头,红箫笼下。葬用两日,手板相亚。
手中欲揽待君说。贞白先生那得知,只向空山自怡悦。"
旁有水,上有道,八百年中逢栲栳。
鸟道春残雪,萝龛昼定身。寥寥石窗外,天籁动衣巾。"
吾见尹仙翁,伯牙今复存。众人乘其流,夫子达其源。
"破虏功成百战场,天书新拜汉中郎。映门旌旆春风起,
冥期傥可逢,生尽会无缘。幸愿示因业,代君运精专。


国风·唐风·羔裘 / 陈伯山

九天回日却归还。凤茸袄子非为贵,狐白裘裳欲比难。
故人今日在不在,胡雁背风飞向南。"
"自道风流不可攀,却堪蹙额更颓颜。眼睛深却湘江水,
"生涯万事有苍苍,应任流萍便越乡。春水独行人渐远,
儿亦名鱼鹧,歌称我洞庭。回头深自愧,旧业近沧溟。"
子期去不返,浩浩良不悲。不知天地间,知者复是谁。
古寺凭栏危,时闻举妙机。庭空月色净,夜迥磬声移。
双燕不知肠欲断,衔泥故故傍人飞。


木兰花·晚妆初了明肌雪 / 徐宗勉

君子偏将交道比。何人亦秉坚刚姿,吾见君心得如此。
"郡楼名甚远,几换见楼人。庾亮魂应在,清风到白苹.
若是不留千古恨,湘江何事竹犹斑。
"一间茅屋,尚自修治。任狂风吹,连檐破碎。枓栱斜欹,
柳阴容过客,花径许招僧。不为墙东隐,人家到未曾。"
"握手不能别,抚膺聊自伤。痛矣时阴短,悲哉泉路长。
"西候风信起,三湘孤客心。天寒汉水广,乡远楚云深。
蚁过光中少,苔依润处深。门前亦如此,一径入疏林。"


泊秦淮 / 觉罗舒敏

来似蝗虫争奈何。天意岂应容版乱,人心都改太凋讹。
静坐偏佳丽,虚岩曚雾迷。怡然居憩地,日(以下缺)。
"闰年春过后,山寺始花开。还有无心者,闲寻此境来。
中扆怀殊政,南州伫小康。仁为桂江雨,威是柏台霜。
"清泉流眼底,白道倚岩棱。后夜禅初入,前溪树折冰。
"久赋恩情欲托身,已将心事再三陈。
此字不书石,此字不书纸。书在桐叶上,愿逐秋风起。
白云朝顶上,甘露洒须弥。自饮长生酒,逍遥谁得知。


谒金门·秋已暮 / 毌丘俭

炉烧九转药新成。心中已得黄庭术,头上应无白发生。
珍重南宗好才子,灰心冥目外无妨。"
我愿终南太华变为金,吾后见之不为宝。我愿九州四海纸,
"成福僧留不拟归,猕猴菌嫩豆苗肌。那堪蚕月偏多雨,
问着神仙自得名。簪冷夜龙穿碧洞,枕寒晨虎卧银城。
欲问采灵药,如何学无生。爱鹤颇似君,且非求仙情。
不得玄晖同指点,天涯苍翠漫青青。"
盈尺何须问,丰年已可□。遥思郢中曲,句句出冰壶。"


杂说一·龙说 / 黄遇良

"山中常见月,不及共游时。水上恐将缺,林端爱落迟。
"团圆手中扇,昔为君所持。今日君弃捐,复值秋风时。
"七丝湘水秋深夜,五字河桥日暮时。
秋风曾忆西游处,门对平湖满白涛。"
"羽檄飞未息,离情远近同。感君由泛瑟,关我是征鸿。
靡越风朝。是以还伤乐浅,非惟苦遥。"
砌莎藏坠果,窗雪浸残经。只有归山计,茫茫何所营。"
辟蛇行者今何在,花里唯闻鸠鸟声。