阮郎归·湘天风雨破寒初
碑沈字灭昔人远，谷鸟犹向寒花啼。"
嗟彼苦节士，素于圆凿方。寡妻从为郡，兀者安堵墙。
大驾今返正，熊罴扈鸣銮。公游凤凰沼，献可在笔端。
王室仍多故，苍生倚大臣。还将徐孺子，处处待高人。"
采藕平湖上，藕泥封藕节。船影入荷香，莫冲莲柄折。
悬知白日斜，定是犹相望。"
佳声斯共远，雅节在周防。明白山涛鉴，嫌疑陆贾装。
严冬北风急，中夜哀鸿去。孤烛思何深，寒窗坐难曙。
提携别扫清溪曲。酒肉如山又一时，初筵哀丝动豪竹。
服食刘安德业尊。长笛谁能乱愁思，昭州词翰与招魂。"
阮郎归·湘天风雨破寒初拼音解释:
bei shen zi mie xi ren yuan .gu niao you xiang han hua ti ..
jie bi ku jie shi .su yu yuan zao fang .gua qi cong wei jun .wu zhe an du qiang .
da jia jin fan zheng .xiong pi hu ming luan .gong you feng huang zhao .xian ke zai bi duan .
wang shi reng duo gu .cang sheng yi da chen .huan jiang xu ru zi .chu chu dai gao ren ..
cai ou ping hu shang .ou ni feng ou jie .chuan ying ru he xiang .mo chong lian bing zhe .
xuan zhi bai ri xie .ding shi you xiang wang ..
jia sheng si gong yuan .ya jie zai zhou fang .ming bai shan tao jian .xian yi lu jia zhuang .
yan dong bei feng ji .zhong ye ai hong qu .gu zhu si he shen .han chuang zuo nan shu .
ti xie bie sao qing xi qu .jiu rou ru shan you yi shi .chu yan ai si dong hao zhu .
fu shi liu an de ye zun .chang di shui neng luan chou si .zhao zhou ci han yu zhao hun ..
译文及注释
译文
雄虺蛇长着九个脑袋，来来往往飘忽迅捷，为求补心把人类吞食。
京城大道上空丝雨纷纷，它像酥油般细密而滋润，远望草色依稀连成一片，近看时却显(xian)得稀疏零星。
过去曾在(zai)史书上拜读过陈(chen)琳的文章，今天在飘流蓬转的生活中又正好经过他的坟墓。陈琳灵魂有知，想必会真正了解我这个飘蓬才士吧。我是空有盖世超群之才而不逢识才用人之主，只有白(bai)白地羡慕能受到曹操重用的陈琳了。陈琳墓前的石麟已经埋没在萋萋荒草之中，而重用陈琳的曹操，其生前所建的铜雀台大概也只能对着暮云愈显其荒凉了。生不逢时啊，只能弃文就武，持剑从军。想到这些，让人不禁临风惆怅，倍(bei)加哀伤。
介之推说：“献公的儿子有九个，现在惟独国君还在（人世）。惠公、怀公没有亲信，（国）内外都抛弃他们。天没有（打算）灭绝晋，（所以）必定会有君主。主持晋国祭祀的人，不是君王又是谁呢？上天实际已经安排好了的，而跟随文公逃亡的人却认为是自己的贡献，（这）不是欺骗吗？偷窃别人的钱财，都说是盗窃。更何况贪图天的功劳，将其作为自己的贡献呢？下面的（臣子）将罪当做道义，上面的（国君）对（这）奸诈（的人）给予赏赐。上下互相欺瞒，难以和他们相处啊。”
因此圣明的君王能够省悟，抛弃子之那种“忠心”，不喜欢田常那种“贤能”，像周武王那样封赏比干的后人，为遭纣王残害的孕妇修墓，所以功业才覆盖天下。为什么？行善的愿望从不以为够了。晋文公亲近往日的仇人，终于称霸于诸侯；齐桓公任用过去的敌对者，从而成就一匡天下的霸业。为什么？慈善仁爱情意恳切，确确实实放在心上，是不能用虚假的言辞来替代的。
今日再来此地，姑娘不知去向何处，只有桃花依旧，含笑怒放春风之中。
在世上活着贵在韬光养晦，为什么要隐居清高自比云月?
沙场广袤夕阳尚未下落，昏暗中看见遥远的临洮。
老百姓从此没有哀叹处。
天天吟颂，心有所得，感觉众神拱卫在我身边。
你抱元守一，无为而治，甘守寂寞，清风袅袅，琴声铮铮。
我殷勤地辞别这一片红叶，离开这好去到自由的人家。
肃宗即位的第二年，闰八月初一日那天，
注释
（170）不知其几也——好处真不知有多少啊。
270、嫉贤：嫉妒贤能。
3.黯（àn）黯：昏暗模糊的样子。临洮：古县名，秦置，治所在今甘肃岷县，以临近洮水得名。秦筑长城，西起于此，故有“昔日长城战”之语。
⑶具论：详细述说。
9.策：驱策。
⑶今年公将去，乞郡湖南：今年徐守将离开黄州，要求到湖南作知州。
7、汲汲：形容努力求取、不休息的样子。
赏析
诗的颔联则表达了诗人无比惋惜之情。唉！浮云，造化也没有办(you ban)法挽留住白乐天了，他永远地去了，我又有什么回天之力呢？只有扼腕长叹罢了。这里运用对仗和互文的修辞，将作者对白居易的浓浓思念之情凝聚在精练的语句中，情愫深，意韵长。
德国美学家黑格尔说(shuo)：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段，即最后四句里边。”夫子今管乐，英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩，同时，也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处，岂将沮溺群“二句表示，自己将跟何昌浩一样，为国为民干一番事业，而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
“浮香绕曲岸”，未见其形，先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香，说明荷花盛开，正值夏季。“圆影覆华池”，写月光笼罩着荷池。月影是圆的，花与影，影影绰绰，莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法，以香夺人，不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁，却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早，飘零君不知”，是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句意，但又有所变化，含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
这是一首欢快的劳动对歌。可以想像，这种场面，时至今日，还屡见不鲜。沤麻的水，是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻，从水中捞出，洗去泡出的浆液，剥离麻皮，是一种相当艰苦的劳动。但是，在这艰苦的劳动中，小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起，又说又唱，心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚，歌声充满欢乐之情。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁(you chou)暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了(shu liao)。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收(ji shou)拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏(yin yong)。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受，看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀，昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说，上句侧重写秋的“形美”，那么这句则突出秋的“神韵”，使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明，更有力度。
总之，这首诗“实而有条理”，流转自然，语无华饰而爱国情深，具有很强的感染力。
此诗前四句叙述孔巢父辞别长安去往江东。五至八句写的是诗人对孔巢父此去途中的想象之情境。九至十二句言孔巢父对人生有独特的见解，对功名利禄看得很淡，且归隐之心已决。十三至十六句写蔡侯置酒为孔巢父饯行的情景。最后两句请孔巢父转达对李白的问候，点明题中的“兼呈李白”，从侧面点出了李白与杜甫之间的深厚情谊。
德国美学家黑格尔说(shuo)：“灵魂集中在眼睛里，灵魂不仅要通过眼睛去看事物，而且也要通过眼睛才被人看见”（《美学》第一卷）。其实，艺术描写的这一美学原则，二千多年前中国的民间诗人已心领神会，运用娴熟。从《卫风·硕人》的“巧笑倩兮”“美目盼兮”，到《郑风·《野有蔓草》佚名 古诗》的“清扬婉兮”“婉如清扬”，都是通过流盼婉美的眼睛，写姑娘的美丽。在短小的抒情篇章中，只有通过传神的“点睛”之笔，才可能写活人物；而在陌生男女邂逅相遇之时，四目注视，相对而望，也是最自然的表情。因而，这里的“点睛”之笔，可以说虽着力而极自然。
“潮落夜江斜月里”，诗人站在小山楼上远望夜江，只见天边月已西斜，江上寒潮初落。
诗的第三个特点是把古人、友人与自己交织在一起来加以描写。这明显地体现在第三段，即最后四句里边。”夫子今管乐，英才冠三军。“诗人用管仲、乐毅来比喻何昌浩，同时，也是在写自己的怀抱。李白在诗中多次把管仲、乐毅作为自己仰慕和效法的榜样。最后”终与同出处，岂将沮溺群“二句表示，自己将跟何昌浩一样，为国为民干一番事业，而决不能像长沮、桀溺那样做逃避现实的隐士。
“浮香绕曲岸”，未见其形，先闻其香。曲折的池岸泛着阵阵清香，说明荷花盛开，正值夏季。“圆影覆华池”，写月光笼罩着荷池。月影是圆的，花与影，影影绰绰，莫能分解。写荷的诗作不在少数。而这首诗采取侧面写法，以香夺人，不着意描绘其优美的形态和动人的纯洁，却传出了夜荷的神韵。“常恐秋风早，飘零君不知”，是沿用屈原《离骚》“惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”的句意，但又有所变化，含蓄地抒发了自己怀才不遇、早年零落的感慨。
这是一首欢快的劳动对歌。可以想像，这种场面，时至今日，还屡见不鲜。沤麻的水，是有相当强烈的臭味的。长久浸泡的麻，从水中捞出，洗去泡出的浆液，剥离麻皮，是一种相当艰苦的劳动。但是，在这艰苦的劳动中，小伙子能和自己钟爱的姑娘在一起，又说又唱，心情就大不同了。艰苦的劳动变成温馨的相聚，歌声充满欢乐之情。
第三、四句对初春景色大加赞美：“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”这两句意思是说：早春的小雨和草色是一年春光中最美的东西，远远超过了烟柳满城的衰落的晚春景色。写春景的诗，在唐诗中，多取明媚的晚春，这首诗却取早春咏叹，认为早春比晚春景色优胜，别出心裁。前两句体察景物之精细已经令人称赞，后两句如骑兵骤至更在人意料之外。
第二部分写琵琶女及其演奏的琵琶曲，具体而生动地揭示了琵琶女的内心世界。琵琶女因“平生不得志”而“千呼万唤始出来”，又通过琵琶声调的描写，表现琵琶女的高超弹技。用手指叩弦（拢），用手指揉弦（捻），顺手下拨（抹），反手回拨（挑），动作娴熟自然。粗弦沉重雄壮“如急雨”，细弦细碎如“私语”，清脆圆润如大小珠子落玉盘，又如花底莺语，从视觉和听觉角度描述。“弦弦掩抑声声思”以下六句，总写“初为《霓裳》后《六幺》”的弹奏过程，其中既用“低眉信手续续弹”“轻拢慢捻抹复挑”描写弹奏的神态，更用“似诉平生不得志”“说尽心中无限事”概括了琵琶女借乐曲所抒发的思想情感。此后十四句，在借助语言的音韵摹写音乐的时候，兼用各种生动的比喻以加强其形象性。“大弦嘈嘈如急雨”，既用“嘈嘈”这个叠字词摹声，又用“如急雨”使它形象化。“小弦切切如私语”亦然。这还不够，“嘈嘈切切错杂弹”，已经再现了“如急雨”“如私语”两种旋律的交错出现，再用“大珠小珠落玉盘”一比，视觉形象与听觉形象就同时显露出来，令人眼花缭乱，耳不暇接。旋律继续变化，出现了先“滑”后“涩”的两种意境。“间关”之声，轻快流利，而这种声音又好象“莺语花底”，视觉形象的优美强化了听觉形象的优美。“幽咽”之声，悲抑哽塞，而这种声音又好象“泉流冰下”，视觉形象的冷涩强化了听觉形象的冷涩。由“冷涩”到“凝绝”，是一个“声渐歇”的过程，诗人用“别有幽愁(you chou)暗恨生，此时无声胜有声”的佳句描绘了余音袅袅、余意无穷的艺术境界，令人拍案叫绝。弹奏至此，满以为已经结束了(shu liao)。谁知那“幽愁暗恨”在“声渐歇”的过程中积聚了无穷的力量，无法压抑，终于如“银瓶乍破”，水浆奔迸，如“铁骑突出”，刀枪轰鸣，把“凝绝”的暗流突然推向高潮。才到高潮，即收(ji shou)拨一画，戛然而止。一曲虽终，而回肠荡气、惊心动魄的音乐魅力，却并没有消失。诗人又用“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”的环境描写作侧面烘托，给读者留下了涵泳回味的广阔空间。
第三句选择了典型事物具体生动地勾勒了一幅壮美的画面。诗人抓住秋天“一鹤凌云”，这一别致的景观的描绘，展现的是秋高气爽，万里晴空，白云漂浮的开阔景象。那凌云的鹤，也载着诗人的诗情，一同遨游到了云霄。虽然，这鹤是孤独的，然而它所呈现出来的气势，却是非凡的。一个“排”字，所蕴涵的深意，尽在不言中了。也许，诗人是以“鹤”自喻，也许是诗人视“鹤”为不屈的化身。这里，有哲理的意蕴，也有艺术的魅力，发人深思，耐人吟咏(yin yong)。这幅画面是对“秋日胜春朝”的生动注脚。第四句紧接上句直接抒写自己的感受，看到这一壮美的情境作者心中那激荡澎湃的诗情勃发出来，也像白鹤凌空一样，直冲云霄了。字里行间作者那乐观的情怀，昂扬的斗志国安呼之欲出。如果说，上句侧重写秋的“形美”，那么这句则突出秋的“神韵”，使“秋日胜春朝”的观点表现得更鲜明，更有力度。
总之，这首诗“实而有条理”，流转自然，语无华饰而爱国情深，具有很强的感染力。
此诗前四句叙述孔巢父辞别长安去往江东。五至八句写的是诗人对孔巢父此去途中的想象之情境。九至十二句言孔巢父对人生有独特的见解，对功名利禄看得很淡，且归隐之心已决。十三至十六句写蔡侯置酒为孔巢父饯行的情景。最后两句请孔巢父转达对李白的问候，点明题中的“兼呈李白”，从侧面点出了李白与杜甫之间的深厚情谊。
创作背景
关于《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗的主旨背景，主要有两种说法：《毛诗序》说：“《《羔裘》佚名 古诗》，刺朝也。言古之君子，以风其朝焉。”意思是赞古喻今，以赞美古代君子来讽喻当时的官员；朱熹《诗集传》认为是郑人“美其大夫之辞”，即赞扬郑国名臣子皮、子产的。对于这两种意见，至今也没有统一的说法。
张鸣善( 先秦 )
收录诗词 (6216) 首
简 介
张鸣善 张鸣善 元代散曲家。名择，号顽老子。原籍平阳（今属山西），家在湖南，流寓扬州。官至淮东道宣慰司令史。填词度曲词藻丰赡，常以诙谐语讽人。张鸣善身处元末丧乱之际，深感现实的动乱与污浊，因此多有刺时之作。
野望
莺稀春木上，草遍暮阶间。莫道归繻在，来时弃故关。"
变通迫胁地，谋画焉得算。王室不肯微，凶徒略无惮。
渊然深远。凡一章，章四句）
"白小群分命，天然二寸鱼。细微沾水族，风俗当园蔬。
离袂惜嘉月，远还劳折芳。迟回越二陵，回首但苍茫。
浩劫因王造，平台访古游。彩云萧史驻，文字鲁恭留。宫阙通群帝，干坤到十洲。人传有笙鹤，时过此山头。（此山头 一作：北山头）
北斗司喉舌，东方领搢绅。持衡留藻鉴，听履上星辰。
不遂苍生望，空留封禅文。远年随逝水，真气尽浮云。
狱中题壁
玉座生秋气，铜台下夕阳。泪痕沾井干，舞袖为谁长。"
"（囝，哀闽也。）
复恐征戎干戈密。蛮溪豪族小动摇，世封刺史非时朝。
何恨憔悴在山中。深山穷谷不可处，霹雳魍魉兼狂风。"
塞雁与时集，樯乌终岁飞。鹿门自此往，永息汉阴机。"
塞草连天暮，边风动地愁。无因随远道，结束佩吴钩。"
顷来目击信有征。瞿塘漫天虎须怒，归州长年行最能。
徒布如云叶，青黄岁寒后。交横集斧斤，凋丧先蒲柳。
咏怀古迹五首·其五
举天悲富骆，近代惜卢王。似尔官仍贵，前贤命可伤。
寂寞舟中谁借问，月明只自听渔歌。"
云随白水落，风振紫山悲。蓬鬓稀疏久，无劳比素丝。
上马不用扶，每扶必怒嗔。赋诗宾客间，挥洒动八垠。
"岁晏苍郊蓬转时，游人相见说归期。
壮惜身名晚，衰惭应接多。归朝日簪笏，筋力定如何。"
上善滋来往，中和浃里闾。济时应未竭，怀惠复何如。"
"佳人玉立生此方，家住邯郸不是倡。头髻pE鬌手爪长，
九歌·大司命
"闻君作尉向江潭，吴越风烟到自谙。客路寻常随竹影，
"食贫无尽日，有愿几时谐。长啸秋光晚，谁知志士怀。
"草长花落树，羸病强寻春。无复少年意，空馀华发新。
纵诞非尔情，飘沦任疵贱。忽枉琼瑶作，乃深平生眷。
人生欢会岂有极，无使霜过沾人衣。"
"籍甚黄丞相，能名自颍川。近看除刺史，还喜得吾贤。
"东岳云峰起，溶溶满太虚。震雷翻幕燕，骤雨落河鱼。
"金屋琼台萧史家，暮春三月渭州花。
满庭芳·茉莉花
白云将袖拂，青镜出檐窥。邀取渔家叟，花间把酒卮。
瓮上飞花拂还有。前年持节将楚兵，去年留司在东京，
远山谁放烧，疑是坛边醮。仙人错下山，拍手坛边笑。
社稷经纶地，风云际会期。血流纷在眼，涕洒乱交颐。
乘涛鼓枻白帝城。路幽必为鬼神夺，拔剑或与蛟龙争。
花月霁来好，云泉堪梦归。如何建章漏，催着早朝衣。"
有同枯棕木，使我沈叹久。死者即已休，生者何自守。
朔野长城闭，河源旧路通。卫青师自老，魏绛赏何功。
卜算子·樽前一曲歌
"闲闲麋鹿或相随，一两年来鬓欲衰。琴砚共依春酒瓮，
归途限尺牍，王事在扁舟。山色临湖尽，猿声入梦愁。"
独有丁行者，无忧树枝边。市头盲老人，长者乞一钱。
"露冕临平楚，寒城带早霜。时同借河内，人是卧淮阳。
"论齿弟兄列，为邦前后差。十年方一见，此别复何嗟。
"车马长安道，谁知大隐心。蛮僧留古镜，蜀客寄新琴。
斯文忧患馀，圣哲垂彖系。"
及此离垢氛，兴来亦因物。末路期赤松，斯言庶不伐。"
失题
"忆昔游京华，自言生羽翼。怀书访知己，末路空相识。
海月低云旆，江霞入锦车。遥知太阿剑，计日斩鲸鱼。"
晚果红低树，秋苔绿遍墙。惭非蒋生径，不敢望求羊。"
周惭散马出，禹让濬川回。欲识封人愿，南山举酒杯。"
别养骥子怜神俊。当时四十万匹马，张公叹其材尽下。
潇洒延清赏，周流会素襟。终朝惜尘步，一醉见华簪。"
"（《丰年》，神农氏之乐歌也，其义盖称神农教人种植
"东山残雨挂斜晖，野客巢由指翠微。
蝶恋花·窈窕燕姬年十五
犹卧禅床恋奇响。"
诸公衮衮登台省，广文先生官独冷。甲第纷纷厌梁肉，广文先生饭不足。先生有道出羲皇，先生有才过屈宋。德尊一代常坎坷，名垂万古知何用！杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬓如丝。日籴太仓五升米，时赴郑老同襟期。得钱即相觅，沽酒不复疑。忘形到尔汝，痛饮真吾师。清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落。但觉高歌有鬼神，焉知饿死填沟壑？相如逸才亲涤器，子云识字终投阁。先生早赋归去来，石田茅屋荒苍苔。儒术于我何有哉，孔丘盗跖俱尘埃。不须闻此意惨怆，生前相遇且衔杯！
"离琴弹苦调，美人惨向隅。顷来荷策干明主，
思夫君兮送美人。吴洲曲兮楚乡路，远孤城兮依独戍。
指挥当世事，语及戎马存。涕泪溅我裳，悲气排帝阍。
"麟角凤觜世莫识，煎胶续弦奇自见。尚看王生抱此怀，
回旃舞旆北风初。郡公楯鼻好磨墨，走马为君飞羽书。"
开府当朝杰，论兵迈古风。先锋百胜在，略地两隅空。
柳州二月榕叶落尽偶题
豁达云开霁，清明月映秋。能为吉甫颂，善用子房筹。
"何代无秀士，高门生此才。森然睹毛发，若见河山来。
读书不及经，饮酒不胜茶。知君悟此道，所未搜袈裟。
说诗能累夜，醉酒或连朝。藻翰惟牵率，湖山合动摇。
殊方昔三分，霸气曾间发。天下今一家，云端失双阙。
南方荣桂枝，凌冬舍温裘。猿吟郡斋中，龙静檀栾流。
草堂连古寺，江日动晴晖。一别沧洲远，兰桡几岁归。"
"美政惟兄弟，时人数俊贤。皇枝双玉树，吏道二梅仙。
忆江南·歌起处
托君紫阳家，路灭心更远。梯云创其居，抱犊上绝巘.
疏帘看雪卷，深户映花关。晚送门人出，钟声杳霭间。"
谢庭瞻不远，潘省会于斯。倡和将雏曲，田翁号鹿皮。"
"盛才膺命代，高价动良时。帝简登藩翰，人和发咏思。
"将军胆气雄，臂悬两角弓。缠结青骢马，出入锦城中。
长卿消渴再，公干沉绵屡。清谈慰老夫，开卷得佳句。
啅雀争枝坠，飞虫满院游。浊醪谁造汝，一酌散千忧。"
凛凛秋闺夕，绮罗早知寒。玉砧调鸣杵，始捣机中纨。